L'idée d'un ventre sombre qui se cache sous des enclaves apparemment ordonnées, en particulier celles de la classe moyenne et supérieure, n'est pas de nouveau à la télévision. Il a fourni de manière fiable un territoire accueillant pour des talents aussi divers que David Lynch (Pics jumeaux), Liane Moriarty (De gros petits mensonges), Marc Cherry (Femmes au foyer désespérées) et Dan Fogelman (Paradis).
Mais un trio de séries récentes illustre à quel point notre fascination est durable pour la détonation du chaos de banlieue – et ces histoires, mettant en vedette des préoccupations distinctes, mais parfois chevauchant, viennent du monde entier.
Situé en Australie, (ABC iView) met en lumière les stress conjugaux qui sont apparus pour diverses raisons: pressions financières, problèmes de santé mentale, infidélité. L'ouvreur de l'émission possède un public combiné (diffusé et streaming) de 1,4 million – et a été célébré par l'ABC comme la première du drame local qui connaît la croissance la plus rapide sur IView. Situé au Danemark, (Netflix) sonde la rupture de l'ordre moral évident dans les relations défaillantes de deux couples mariés qui sont mis à surface par leur traitement des nounous migrants et les conséquences pour leurs enfants. Situé en Écosse, (Britbox) traite d'une famille en crise, ses traumatismes explosant en plein air lorsque trois hommes endommagés se croisent.
Dans toutes ces rues bien tendues, rien ne semble initialement mal. Les paramètres haut de gamme pour les trois séries suggèrent un ordre dérangé par les conflits qui se déroulent à l'intérieur. Au moins jusqu'à ce que la tempête éclate dans le dernier épisode, le soleil brille constamment, qui a été adapté par Sarah Scheller (Conflit) du livre de Sally Hepworth. De même, tout semble être dans sa place de brochure dans et autour des maisons luxueuses, créées et écrites par Ingeborg Topsøe. Et, adapté par Mick Ford d'un livre de l'écrivain allemand Dirk Kurbjuweit, est en grande partie situé dans un vaste manoir à plusieurs légumes dans le quartier affluent de Glasgow dans lequel ses propriétaires de mobiles ascendants ont apporté leurs espoirs pour un avenir rose.
Dans la famille d'à côté, Teresa Palmer incarne Isabelle, un nouveau venu dont l'arrivée lance la vie des résidents d'un cul-de-sac en bordure de plage dans le chaos.Crédit: ABC TV
Regarder des personnes riches et intitulées souffrir, qu'ils soient confrontés à des conflits ou, c'est une perspective qui semble détenir un appel pérenne. Bien que cela semble emblématique de cette étape de l'ère du streaming que aujourd'hui, ces séries doivent également présenter un fil de crime obligatoire.
Ces jours-ci, il semble que les drames domestiques moins une personne disparue ou une victime de meurtre, comme les séries Excellent ou, plus loin, comme Edward Zwick et Marshall Herskowitz (1987-91) et (1999-2002), ne sont pas considérées comme viables. Les banderoles veulent ce qu'ils considèrent comme des crochets juteux pour attirer l'attention des téléspectateurs, avec et parmi les exceptions rares et notables à la tendance.
L'action en démontage lorsque la nouvelle venue Isabelle (Teresa Palmer) loue une maison dans un cul-de-sac côtier dans la baie fictive d'Osprey – jouée en grande partie par la photogénique de Victoria – et, se faisant passer pour un journaliste, trompe les résidents de ses raisons d'être là-bas. Ce que les téléspectateurs apprennent très tôt, c'est qu'elle est une responsable de la protection de l'enfant enquêtant sur quelque chose qu'elle soupçonne est mal devant une cour agréable.
Dans la Cecilie visuellement frappante et intransigeante, Cecilie (Marie Bach Hansen) devient de plus en plus alarmée après que la paire de Philippina au Ruby Tan (Donna Levkovski) disparaisse de la maison où elle travaille et que la jeunesse de la jeune femme est traitée avec une indifférence par d'autres résidents de la zone affluent dans la classe supérieure dans le codehantique.
Les stars en trois parties Martin Compston () en tant qu'architecte Martyn Berwick, opérateur avec ambitions et un fusible court. Lui, l'épouse Rebecca (Anjli Mohindra) et leurs deux jeunes enfants entrent dans ce qu'ils prévoient être un nouveau chapitre passionnant de leur vie. Mais, dès le départ, leur nouvelle maison semble claustrophobe effrayant malgré sa grande échelle, une impression exacerbée par le locataire dans le sous-sol, Jan (Solly McLeod), accueillant mais troublant. Les relations dégénèrent rapidement de l'inconfort à l'ouverture de l'hostilité.
Ce que la série a également en commun, ce sont des protagonistes qui n'encouragent pas facilement l'empathie. En six parties, Isabelle est décrite comme énervée et duplicite, une femme qui doit littéralement s'immerger dans un bain de glace pour calmer ses émotions en rotation. La vraie nature de son programme reste incertaine jusqu'à l'avant-dernier épisode, mais elle est un étranger énigmatique classique qui arrive en ville – en l'occurrence un tribunal abritant quatre familles amies – et brise le placage de l'équilibre. La douceur que Palmer peut apporter à ses rôles est ici durcie par une puissante férocité.
La qualité fragile d'Isabelle est quelque chose qu'elle partage avec Martyn, les deux présentes comme profondément troublées. « Lorsque Martyn ressent une pression, il devient hérissé et défensif », explique Rebecca à son amie alors que ses éruptions réactives dégénèrent. Dans les deux séries, le doute est délibérément créé sur les motivations, les choix et le comportement du protagoniste.
Martin Compston joue dans le nouveau drame Fear.Crédit: Britannique
En revanche, Cecilie est essentiellement bien intentionnée, bien qu'elle soit interprétée comme un produit de privilège, une femme ignorant allègrement les avantages fournis par sa situation sociale. Élégant sans effort et vivant dans le luxe, elle s'appuie sur la fille AU de la famille, Angel (Excel Busano), pour garder son domicile en douceur. Elle pourrait avoir plus de compassion que son mari avocat, Mike (Simon Sears), ou leurs horribles voisins, les Hoffmanns (Danica Curcic et Lars Ranghe). Mais elle est protégée par sa position dans la société et son oubli est son défaut fatal. Grâce à la série magnifique mais étrangement troublante en six parties, Topsøe tient à illustrer que quelque chose est définitivement pourri dans l'état actuel du Danemark.
Les familles sont universelles, tout comme les tensions et les conflits en eux, donc les drames domestiques bien conçus sont toujours susceptibles de résonner. Cette culture actuelle traite de la facilité avec laquelle les fondations d'une communauté peuvent être secouées et son sang-froid de surface peut se fissurer. Dans chacun d'eux, tout sens de l'ordre est considéré comme fragile. Et, à leur crédit, ils évitent tous des conclusions bon marché et réconfortantes.