Cette recherche l’a conduit à la Sydney Dance Company (SDC), dirigée par le chorégraphe hispano-australien Rafael Bonachela. L’ancienne SDC Holly Doyle se souvient de l’appel téléphonique qu’elle a reçu de Bonachela. « Il a dit : ‘Benjamin cherche un directeur de répétition pour son nouveau film’. J’ai dit « Je vais tout laisser tomber et le faire! »
Le rôle de Doyle a évolué en assistant chorégraphe. « En cours de route, Ben et moi avons fait progresser la chorégraphie ensemble », dit-elle. « Il faisait la danse sur moi, et je me fondais dans son vocabulaire de mouvement. Ensuite, nous enseignions tous les pas aux danseurs.
Millepied était exceptionnellement pratique pour un réalisateur. « Il savait exactement ce qu’il voulait », dit Doyle. « Il présentait le mouvement et nous l’apprenions. C’était comme être en répétition de danse plutôt qu’un film parce qu’il serait là en train de transpirer avec nous. Une fois que nous avions créé un brouillon de scène, Ben utilisait son iPhone et expérimentait le rôle de caméraman lui-même. Nous chorégraphierions le caméraman et tous ses angles de prise de vue, puis nous apprendrions au caméraman sa chorégraphie. »
Les danseurs de la Sydney Dance Company se produisent avec le rappeur américain The DOC à Carmen.Crédit: Lisa Tomasetti
Danser dans un film, dit Seymour, est totalement différent de jouer sur scène. «Nous jouons normalement vers l’extérieur pour le public. Mais danser avec une caméra capable de vous filmer de tous les côtés et derrière, c’est plus compliqué. Nous devions nous connecter avec la caméra et le caméraman, ainsi qu’avec le mouvement.
SDC a également organisé un camp d’entraînement de danse pour apprendre à Mescal et Barrera à danser – bien que Barrera ait eu une certaine expérience de Dans les hauteurs. « Ce sont de si grandes stars, mais ils n’ont pas une once d’ego », dit Doyle. « Nous les regardions jouer et nous étions impressionnés, mais quand ils étaient dans le studio de danse, ils étaient impressionnés par nous. Ils disaient ‘apprenez-moi, apprenez-moi!’, ils étaient tellement désireux d’apprendre.
Melissa Barrera et Paul Mescal ont participé à un camp d’entraînement de danse pour se préparer au film.Crédit: Fou
Les scènes de danse de Mescal impliquaient de soulever Barrera, alors Doyle a demandé aux danseurs masculins de SDC de manifester. « Nous avons beaucoup travaillé avec Paul sur la technique de levage d’un partenaire de danse ; comment le rendre efficace et facile », dit-elle.
Pour Barrera, l’accent était mis sur l’entraînement à la barre de ballet. « Mel avait en fait un jeu de jambes assez bon et délicat, donc c’était juste une barre de ballet la plupart du temps pour l’aider à trouver la douceur dans les bras, le haut du corps sans effort. Ils étaient tous les deux des apprenants si rapides, si intelligents et travailleurs », explique Doyle.
Doyle est fier de la façon dont le film met en valeur les talents des danseurs australiens.
« Je suis toujours émerveillée par la danse en Europe et aux États-Unis, raconte-t-elle. « Mais l’Australie tient vraiment la route. Les danseurs australiens sont des athlètes, avec un physique unique qui a en même temps de l’art. Donc, Carmen se sentait très spécial et célébrait la danse en Australie, et cela met très bien en valeur SDC.
« C’est aussi très rare de voir de la grande danse au cinéma. Il y a tout ce merveilleux talent de danseur dont l’industrie cinématographique n’est pas consciente. Ben est un magnifique pont entre les deux mondes, et j’espère que le film exposera l’éclat de SDC et donnera aux gens un aperçu du talent ici.
Carmen est actuellement au cinéma.
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