MUSIQUE
Sibelius et Wagner
Orchestre symphonique de Sydney, Donald Runnicles
Opéra de Sydney. 18 septembre
Examiné par Peter McCallum
★★★★ ½
Donald Runnicles et le Sydney Symphony Orchestra ont donné une performance brillante de la symphonie n ° 2 de Sibelius, façonnant ses richesses mélodiques abondantes avec une chaleur et une compréhension astucieuse de la façon dont sa structure lapidaire se déroule. C'est une œuvre dont les révélations se glissent sur vous, comme un arbre ou une vue inattendu en promenade, seulement pour reculer tout aussi rapidement.
Runnicles a provoqué les pulsations doucement en flèche de l'ouverture avec une flottabilité silencieuse, et l'idée de vent de bois qui a suivi est entrée vivement mais à une distance. Les violons, sous le violon solo, Andrew Haveron, ont introduit une animation plus urgente et ont capturé un point d'intensité vertigineuse au point culminant de la phrase, comme s'il arrivait à un panorama à couper le souffle.
Donald Runnicles dirige l'orchestre symphonique de Sydney.Crédit: Craig Abercrombie
Le mouvement lent était sombre mais jamais auto-indulgent. Le solo de bassoon Portentous (Matthew Wilkie) a émergé au-dessus d'une bande de rouleaux presque inaudible des violoscopes et des basses comme si une pensée s'était soudainement cristallisée. Mais peut-être que le plus beau moment de la Symphonie a été le thème du hautbois (Shefali Pryor) a été introduit dans la section centrale du troisième mouvement, qui, jusqu'à présent, avait hérissé d'énergie des cordes.
Cette mélodie est d'une beauté aussi simple, on remarque à peine qu'elle est construite sur des thèmes du premier mouvement, y compris les notes d'ouverture de la symphonie. C'est peut-être le genre d'intégration auquel Sibelius faisait référence quand il a fait remarquer plus tard à Gustav Mahler que ce qu'il aimait dans les œuvres symphoniques était la logique profonde qui a créé un lien intérieur entre ses motivations (Mahler a répondu célèbre: «Non, la symphonie doit être comme le monde»).
Pour la finale, Sibelius a conçu deux idées imposantes mais contrastées, la première de la montée en flèche, la seconde de la sévérité implacable et de la résolution silencieuse qui devient écrasante. Runnicles a guidé les deux pour que l'expressivité soit exaltante, mais jamais sur-inflamée.
Le danger d'arriver aux passages de clôture avec le sentiment que tous les feux d'artifice ont déjà été relâchés, ce qui est parfois un problème avec ce travail entre des mains moins expérimentés, a été évité ici et les performances fermées dans une magnificence radiante.
Avant cela, Runnicules et le SSO ont articulé les textures externes tumultueuses et la mélodie de Cor Anglais (Alexandre Oguey) de l'ouverture de Wagner Voler néerlandais Avec des soins musicaux, mouler soigneusement les accords en laiton, de sorte que la turbulence était incisive mais non autorisée à déséquilibrer la texture ou à courir. Le programme est répété le vendredi et le samedi avec le bonus supplémentaire de la mezzo-soprano Sasha Cook dans Elgar's Pictures de mer.