«Quand nous sommes allés là-bas, c'était un entrepôt pour le beurre… c'était juste un énorme (espace avec) un sol vide après l'étage», explique Savage.
«Avec les acousticiens locaux, nous avons fait notre propre conception et construit divers studios.»
Armstrong Studios a coupé des disques, dont Daddy Cool Roche d'aigleCat Stevens ' Un autre samedi soirJohn Farnham Tu es la voixLittle River Band's L'aide est en route, Russell Morris ' La vraie chose et Montez votre radio par les apprentis de Masters.
Le studio a également produit des bandes sonores pour des films, dont les deux premiers Fou films, L'homme de la rivière Snowy et Crocodile Dundeesur sur quoi Savage a travaillé.
Savage, maintenant dans les années 80, dit que les premières opérations d'Armstrong étaient à la fois locales et à la pointe de la technologie.
«Nous ne pouvions pas nous permettre d'acheter l'équipement multitrack en Amérique, (d'où) la majeure partie de celle-ci provenait, et nous avons donc tout fait localement», explique Savage.
En 1974, quelques années après l'opération, Armstrong a vendu les Bank Street Studios à L'âgeLes éditeurs sont alors devenus AAV (ARMSTRONG Audio Video). La partie solide de l'entreprise a fonctionné en bas, tandis que la vidéo opérait à l'étage.
Olson (à gauche), Rose et Savage se souviennent de leurs jours d'enregistrement. Ils figureront lors d'un événement de panel le 26 juillet.Crédit: Chris Hopkins
Le producteur et ingénieur de renom Ernie Rose, qui a joué un rôle déterminant dans le développement d'Armstrong, a dirigé les studios sous le nom de Metropolis des années 1980 jusqu'à ce que les difficultés financières les ont fermées en 2006.
L'entreprise d'Armstrong est à l'origine de certains des records et bandes sonores les plus déterminants d'Australie, et il a également favorisé une génération de producteurs et d'ingénieurs sous le mentorat de Savage, dit John Olson.
Le chercheur et l'ingénieur ont co-écrit les mémoires de Tony Cohen À moitié sourd, complètement fou. Cohen était l'un des producteurs de disques les plus estimés d'Armstrong et des ingénieurs du son, et a eu une carrière célèbre travaillant avec des musiciens tels que Nick Cave et The Bad Seeds, The Go-Betweens et Paul Kelly. Cohen est décédé en 2017, à l'âge de 60 ans.
Les studios du 180 Bank Street sur une photo non datée.
« Tony a parlé de regarder Roger au travail, et à quel point c'était spectaculaire, la vue des mains de Roger glissant instinctivement à travers le bureau de mixage », explique Olson.
« Quand il a dit cela, je n'ai jamais vu Roger au travail mais je savais exactement ce qu'il voulait dire, parce que quiconque a été témoin de Tony à son meilleur, c'est exactement à quoi (il) était. »
Savage, Rose et le musicien de renom et producteur de disques Mick Harvey ont été des influences essentielles sur la carrière de Cohen, dit Olson.
Cohen a parlé de groupes très différents se réunissant et de la recherche d'un terrain d'entente au Bar Cafe d'Armstrong – une machine à café instantanée des années 1960 – tout en enregistrant dans chacun des différents studios du bâtiment.
La dynamique a conduit à des moments drôles – Savage rappelle la légende de l'industrie musicale Molly Meldrum sautant la clôture des studios pour éviter l'éclat de visiter des représentants de label, qui se demandaient si Savage réenregistrait Morris ' La vraie chose.
Il y a également eu des rencontres tendues, comme lorsqu'un groupe de punks est descendue sur un administrateur AAV en suspens dans le presse-papiers qui a tenté de réduire les numéros dans un studio, dit Olson.
Mais il y avait un sentiment de communauté et, surtout, de la collaboration.
« Tony a estimé qu'un meilleur enregistrement était de capturer les gens dans un instant, ce qui impliquait que tout le monde soit là et jouait généralement en même temps », explique Olson.
« Cela créerait une magie que vous ne pouvez pas capturer autrement. »
Savage dit que quelque chose comme Armstrong pourrait exister à nouveau est une question «ahurissante», mais le tueur est dans la collaboration. Les studios n'ont plus l'espace, ni le désir, de rassembler tant de gens, suggère-t-il.
«Être dans la même pièce, connaître le langage corporel – il n'y a rien de vraiment comme ça. Vous pourriez être sur un appel de zoom, mais ce n'est pas la même chose», explique Savage.
« Vous pouvez collaborer techniquement maintenant … à l'échelle mondiale si vous partagez les fichiers sonores, mais que tout le monde en un seul endroit – je pense que ces jours ont disparu parce que, financièrement, cela n'a pas de sens. »
Savage discutera de l'héritage des studios lors d'un événement de panel pour les portes ouvertes Melbourne aux côtés d'Olson, Rose et Harvey samedi prochain.
Ces jours-ci, Savage bricolage avec l'IA dans sa société de post-production de la tête nationale à Port Melbourne, et espère passer plus de temps à «séparer les vieilles voitures».
«Pour être honnête, j'ai été un peu un bourreau de travail. Je n'ai pas vraiment eu de passe-temps, donc j'ai probablement été sur l'équilibre entre la vie, ni l'équilibre du travail de vie, comment vous l'appelez», dit-il.
«Je suis juste reconnaissant. J'ai eu la chance d'être au bon endroit au bon moment pour obtenir le premier emploi.»
L'apogée des studio d'Armstrong peut être perdu dans l'histoire, mais Savage a toujours sa nostalgie.
La table ronde des portes ouvertes de Melbourne sur les studios Armstrong se tiendra à South Melbourne le samedi 26 juillet. Les billets peuvent être achetés en ligne.