Amadeus de Michael Sheen si éblouissant qu’il disparaît alors que nous applaudissons son mal

THÉÂTRE

AMADEUS ★★★★

Salle de concert, 30 décembre

Jusqu’au 21 janvier

Après avoir joué Mozart à Londres et à New York en 1999, Michael Sheen se glisse désormais si complètement dans les manches et les pantalons de Salieri qu’il en disparaît. L’acteur gallois célèbre pour avoir joué Tony Blair ou Bill Masters est introuvable ; juste le ragoût empoisonné de jalousie, de haine et de médiocrité flatteuse qu’est Antonio Salieri, compositeur de la cour de l’empereur romain germanique Joseph II.

Le coup de maître de la pièce de 1979 de Peter Shaffer était de rendre l’envie artistique aussi toxique et dévorante qu’elle rivalisait avec la jalousie sexuelle d’Othello. Contrairement à la cour et au public, Salieri, le plus grand compositeur de son époque, sait au plus profond de ses entrailles que la musique de Mozart est infiniment supérieure à la sienne. Dans son ordre des choses, il est touché par Dieu, quand il a prié pour être la voix de Dieu sur terre, lui-même, et avait osé penser qu’il l’était. Mais ce qu’il entend maintenant est révélateur pour un esprit déjà enfermé dans cette médiocrité.

Le défi pour l’acteur Salieri est que nous devons nous soucier de sa situation difficile, plutôt que de mettre tous nos œufs sympathiques dans le panier de Mozart, ou celui de sa femme, Constanze. Sheen fait plus que relever ce défi. Il nous donne un Salieri si plein et arrondi que nous en voulons presque nous-mêmes au parvenu Mozart ; que nous suspendons chaque mot, même si – dans un triomphe de la plus délicieuse ironie dramatique – nous savons que la plupart de ce qui échappe aux lèvres de Salieri est tordu et fabriqué.

Sheen a les cadences de ses lignes si finement réglées que vous semblez vous asseoir physiquement pour tout saisir alors qu’il maximise le sens de chaque syllabe (sans parler de l’esprit) sans jamais forcer l’effet.