Ben Mendelsohn et Juliette Binoche sont des icônes de la mode française dans The New Look

Le nouveau look ★★★
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Ambitieux dans son ampleur, ce drame historique sur deux géants originaux de la mode française – Christian Dior (Ben Mendelsohn) et Coco Chanel (Juliette Binoche) – refuse de se livrer aux raccourcis. Alors que la plupart des émissions se concentraient sur la rivalité créative des deux hommes au début des années 1950, mais l’illustraient par des flashbacks sur la façon dont ils ont survécu à l’occupation de la France par l’Allemagne nazie au cours de la décennie précédente, Le nouveau look s’ouvre sur un trio d’épisodes se déroulant dans les sombres années 1940. Les exécutions de sang-froid sont initialement plus fréquentes que celles des couturières.

La mode commence comme une réflexion après coup, un moyen de survie, dans cette histoire, et c’est l’un des nombreux concepts qui reviennent en boomerang dans cette série de Todd A. Kessler (Dégâts, Lignée). Lorsque Dior, après la libération de Paris, s’engage enfin dans la haute couture, il confie à un futur financier qu’il souhaite créer un « retour à la joie ». Après avoir été témoin de quelques crimes de l’occupant, dont certains ont été perpétrés contre sa sœur cadette et résistante Catherine (Maisie Williams), la promesse du créateur sonne juste.

Le nouveau look donne de l’importance aux vêtements. Comme totems de beauté, comme armes culturelles, comme temples économiques. Nommé d’après le défilé révolutionnaire de Dior de 1947, qui est le point zéro de la mode moderne, le défilé embrasse trop de choses pour un thème simple. Dior et Chanel, par exemple, sont des histoires essentiellement distinctes jusqu’à ce que son succès tardif attise sa rivalité. Il y a toujours un peu trop de choses à intégrer dans ces épisodes, mais il y a également souvent un lien surprenant.

C’est fascinant de voir Mendelsohn jouer un personnage aussi récessif. Son Dior s’inquiète et diffère. Lorsque Catherine, la première Miss Dior, est arrêtée par la Gestapo, l’angoisse de Christian est consumante. En revanche, Binoche est un ouragan comme Chanel, avec une histoire qui s’inspire de l’histoire nouvellement établie de sa collaboration avec les nazis. Opportuniste qui se dépasse et sacrifie ensuite les autres, Chanel est une méchante joyeuse dessinée avec ses nombreux défauts, remontant à une enfance défavorisée, comme une véritable illumination.

Le ton peut varier quelque peu – parfois il veut se rapprocher de la sensation d’une pièce d’époque, parfois il s’adresse à un phrasé contemporain. La même chose peut se produire visuellement, en particulier dans les épisodes réalisés par Kessler. Une autre représentation d’Edith Piaf était probablement superflue, tout comme les nombreuses variantes de l’anglais avec l’accent français déployées par les acteurs internationaux. Mais Le nouveau look se débat avec des idées si variées, depuis les comptes douloureux de la France avec ses nombreux collaborateurs jusqu’aux silhouettes qui ont défini le XXe siècle, que ses aspirations l’emportent sur ses échecs. Les coutures tiennent. Juste.

Un jour ★★★
Netflix

Quelques problèmes lancinants mis à part, cette adaptation du roman à succès de David Nicholls de 2009 sur l’amitié teintée de romantisme qui se développe alors que deux étudiants universitaires traversent leur vie atteint un objectif important : elle nous fait oublier la sombre version cinématographique de 2011 avec Anne Hathaway. Patient dans ses paramètres de comédie romantique, ce Un jour a des performances principales qui se reflètent favorablement les unes sur les autres et une mesure de charme qui n’est qu’occasionnellement trop épaisse.