THÉÂTRE
DEEWANE DE JOUR
Riverside, du 18 octobre au 25 octobre
Évalué par KATE PRENDERGAST
★★★★
Dans les années 1980, en Grande-Bretagne, après que les videurs racistes des clubs refusèrent de donner leur part de la nuit aux personnes à la peau brune, une nouvelle sous-culture underground a émergé. Il s’agissait des Daytimers, des soirées organisées par des collectifs sud-asiatiques, où les ravers boudés pouvaient se rassembler selon leurs propres conditions, au son de leurs propres DJ, dansant sur une nouvelle musique mêlant Bhangra aux basses, garage asiatique et jungle mixte de la diaspora.
Azan Ahmed met en scène sa pièce primée de 2022 lors de la dernière soirée Daytimer, à Londres en 1997. Farhan (Ariyan Sharma), 16 ans, se demande si l'Islam interdit de danser alors qu'il se précipite nerveusement en uniforme scolaire vers sa toute première rave. Son cousin Sadiq (Ashan Kumar), un garçon impoli de 20 ans, rebondit avec impatience dans son gilet et ses chaînes, se lançant dans des rhapsodies sur les véritables principes radicaux du dancefloor que sont le défi, l'humanisme et la libération transcendante.
Ariyan Sharma et Ashan Kumar sont excellents en tant que deux cousins sur des trajectoires de passage à l'âge adulte conflictuelles dans Daytime Deewane.Crédit: Phil Erbacher
Construit sur les rebondissements de ses personnages, se déroule comme une histoire sur ces deux jeunes hommes musulmans très différents, chacun essayant de définir ses moyens et ses méthodes de respect de soi par rapport aux valeurs et aux attentes de son héritage. Il perd son rythme dans la dernière partie – le saut dans le temps vers une scène de retrouvailles touche une corde sensible et nous laisse avec une conclusion morale ambiguë – mais il y a beaucoup de choses à noter dans cette pièce sur la migration, la masculinité et la foi.
Ses deux protagonistes vont de pair en dotant la première australienne de Riverside d'humour et de profondeur. Sharma nous donne une gaffe de signature en tant que carré d'adolescent obligé, coupant à Farhan la forme la plus étrange comme un frère « paon » ambitieux tout en demandant où se trouve la salle de prière.
C'est la première fois que Kumar monte sur une scène principale – à l'hyper-masculin Sadiq, il apporte un style musclé, un style facile et un courage ouvert face aux vulnérabilités de quelqu'un qui n'a qu'une seule stratégie de sortie claire. Entre les colonnes d'enceintes, baignées de néons et sous la main du réalisateur Sepy Baghaei, nous voyons le lien étroit des cousins dans les joies et la tendresse enfantines, se connectant au-delà du gouffre de leurs priorités divergentes.
Comme l'espace sacré de la rave, leur parfaite fraternité est un idéal constamment assiégé. La première rupture se produit lorsque les paroles douces de Sadiq (directement adressées aux femmes du public) se transforment en slut-shaming, ce qui incite Farhan à lancer son premier défi à l'homme qu'il a grandi en idolâtrant. Le thème de leurs pères est le principal point déclencheur : l’un est sur le point d’être expulsé, l’autre est déçu par son fils « stupide ». Le bagage qu’ils transportent signifie qu’ils voyagent différemment tout au long de la vie. Il en faut beaucoup pour que chacun ne considère pas cela comme une trahison.
est la première pièce du poète britannique Ahmed (il a écrit et joué dans quelques autres depuis), qui ajoute des rimes aux monologues de ses personnages, glissant du naturalisme vers le slam. Il s’agit d’une décision audacieuse qui s’avère payante, même si tout ne fonctionne pas. Notre tracklist Daytimer, de Chrysoulla Markoulli, est électrique. Si vous êtes un parieur avec cette souche particulière de sang raver, il peut être difficile de rester assis.
Une pièce moderne qui remonte à la vieille école, apporte à Parramatta une scène perdue de la belle rébellion de la diaspora avec des rôles principaux de premier ordre. Mettez-le sur votre carte de danse si vous le pouvez.