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MUSIQUE
Rossini à Paris
Chorales de Sydney Philharmonia
Opéra, 17 mai
Examiné par Peter McCallum
★★★ ½
Rossini a été enterré à Paris en 1868 mais n'est pas resté longtemps. Après neuf ans, les autorités italiennes ont organisé pour qu'il passe le reste de l'éternité dans son pays d'origine et ses restes ont été cérémonieusement déplacés à Florence.
Pourtant, Paris peut revendiquer certaines de ses meilleures compositions tardives, notamment le Petite Messe Solennellle (1863) – Le «dernier péché mortel de mon vieillesse», comme Rossini l'a décrit. Comme beaucoup l'ont souligné, la messe n'est ni «petite» ni «solennelle», en particulier lorsqu'elle est présentée, comme l'a fait le chef d'orchestre Brett Weymark et Sydney Philharmonia, dans la version orchestrale, Rossini a été persuadée de créer à partir de son modeste original, mais qu'il n'a jamais entendu.
Brett Weymark a donné vie au travail de grandes cannettes de Rossini.Crédit: Keith Saunders
Sous cette forme, la messe est une œuvre de concert variée et puissante (Rossini a demandé sans succès l'autorisation papale pour les chanteuses en performance liturgique). Il n'a certainement pas besoin de rembourrage, mais Weymark a commis une erreur du côté de la générosité et l'a précédée des faits saillants de l'acte 1 de l'autre grand triomphe parisien de Rossini, son dernier opéra, William Tell (1829).
En dehors de son ouverture rossinienne emblématique, la musique de William Tell est rare sur les scènes de Sydney, et ces extraits ont fourni l'occasion d'entendre les chœurs riches et imposants de scènes 1, 2 et 11 chantés avec une chorale beaucoup plus grande que n'importe quelle entreprise d'opéra ne pouvait se permettre et d'échantillonner certains des ensembles entre les deux.
Celeste Lazarenko et Ashlyn Tymms ont créé des mélanges subtilement colorés dans les rôles de Jeremy (fils de Tell) et Hedwige (la femme de Tell). Dans le duo entre Tell et Arnold, Nathan Lay (Tell) a chanté avec une force uniforme, et Shanul Sharma (Arnold) avait un son léger attrayant. Leon Vitogiannis a pris le rôle du vénérable frère Melchthal avec un jeune baryton bien bien joué et Elias Wilson, a chanté Rodolphe, capitaine de la garde, avec une finition bien texturée mais modérée.
Le Kyrie de la masse a commencé avec des entrées instrumentales et chorales sombres en dissonance superposée, réduisant le style liturgique non accompagné pour le Chole. Aux conclusions du Gloria et Credo Les sections, les chorales assemblées, remplissant les galeries sud, orientales et occidentales autour du stade de l'opéra, ont maintenu un solde et une cohésion crédibles tout en offrant une augmentation de l'énergie.
Sharma se leva à une force culminante dans le Domine Deus Section et Lazarenko et les tymms combinés avec une sensibilité brillante dans le Qui Tollis. Lay a chanté le Quoniam avec des lignes de fermeté bien en forme. Dans le Prelude religiby, L'organiste David Drury a retiré les couleurs de l'orgue conçu par Ronald Sharp de l'Opéra avec nuance et subtilité.
Lazarenko est revenu dans le O salutaris avec un son brillant, un charme et des phrases effilées, tandis que Tims affichait un ton richement expressif dans le Agnus Dei. Malgré l'ambition de l'entreprise, Weymark a coordonné l'Orchestre, les chorales et les solistes de Sydney Philharmonia pour apporter vie aux détails de ces grandes cannes.