Contrairement aux streamers, qui ne sont pas encore réglementés malgré l'engagement du Parti travailliste à le faire, ou les radiodiffuseurs publics, les réseaux commerciaux sont tenus de dépenser pour le théâtre et les documentaires australiens. Mais comme le démontrent les chiffres de l'ACMA, leur modèle d'entreprise se penche ailleurs.
Le sport a représenté la plus grande partie des dépenses de programme (635 millions de dollars), suivies de Light Entertainment (557 millions de dollars) et des nouvelles et des affaires courantes (377 millions de dollars). Le drame à l'étranger, à 211 millions de dollars, a coûté plus de quatre fois ce qui a été dépensé pour le drame australien.
Chelsie Preston Crayford en tant qu'Anais Mallory dans un endroit remarquable pour mourir, un drame neuf filmé en Nouvelle-Zélande mais considéré comme australien.Crédit: Neuf
Matthew Deaner, directeur général de Screen Producers Australia, a déclaré que les chiffres indiquent un défaut réglementaire sur le marché qui met en danger le contenu local malgré la croissance du streaming.
« Ces chiffres continuent un modèle dont nous avons mis en garde pendant des années », a déclaré Deaner. «Le drame des adultes et des enfants reste à des niveaux non durables. Nous ne pouvons pas nous attendre à ce que les histoires australiennes prospèrent sans un véritable changement structurel.»
Les réseaux n'ont plus besoin de commander du contenu des enfants, bien qu'ils puissent choisir de le faire. Bien que faible, le résultat le plus récent est en hausse sur le dollar zéro dépensé l'année précédente.
« Ce n'est pas seulement préoccupant – c'est prédictif », a déclaré Deaner. «C'est ce qui se passe lorsque la réglementation est démantelée et que rien ne le remplace.
«Il est temps de réglementer tous les services de streaming et de réinvestir dans nos radiodiffuseurs nationaux. C'est le seul moyen de restaurer l'équilibre sur un marché qui est désormais biaisé presque entièrement envers le sport en direct et les formats à faible coût.»