FICTION
Biographie de X
Catherine Lacey
Allen & Unwin, 32,99 $
Bienvenue dans une autre Amérique : partagée entre un Nord prospère et féministe (mais toujours sexiste) et un Sud théocratique isolé du monde depuis un demi-siècle par un mur géant. Dans ce pays, CM Lucca, journaliste lauréate du prix Pulitzer et ancienne journaliste policière, écrit une biographie de sa femme, la « X » éponyme, décédée en 1996.
La biographie de Lucca en dit peut-être plus sur son biographe – et sur le processus d’écriture d’une biographie, ou sur sa tentative – que sur « X », un artiste mystérieux qui résiste à la forme à chaque tournant. Ayant fui l’isolement du sud, X engage un carrousel d’identités changeantes et noms de guerre; tant de choses en elle sont inconnues ou inventées, rien ne semble digne de confiance. Le lecteur en apprend également sur elle de seconde main, à travers le récit de Lucca de ses recherches et de ses rencontres avec ceux qui ont connu X, ou prétendent l’avoir connue.
Le roman de Catherine Lacey semble plus fictif qu’un autre avec des pièges plus conventionnellement fictifs.Crédit: Daymon Gardner
La mise en place – et le renversement – des attentes narratives commence tôt dans le quatrième roman de l’écrivaine américaine Catherine Lacey. Une note d’auteur informe le lecteur que le livre contient des attributions « non mentionnées dans le texte », rappelant la ligne immortelle de Derrida sur le fait qu’il n’y a rien en dehors de lui. Mais où se termine le texte, exactement ? Même en tant qu’objet matériel, cela peut s’avérer une question délicate.
Biographie de X contient des pages de titre sparring (Lacey’s, suivie de Lucca’s, chacune publiée par Granta, avec le copyright de Lucca appartenant à l’année 2005), des biographies d’auteurs jumeaux et une liasse de pages préliminaires photocopiées, rappelant comment la poétesse américaine Susan Howe rend visible, dans son travail, la matérialité formelle et physique du texte.
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Le roman de Lacey incorpore des citations et du matériel d’écrivains, d’artistes et d’intellectuels : Susans (pas seulement Howe mais Sontag) ; Les ancêtres familiaux de Lacey (ainsi que son premier roman et sa « critique négative préférée des lecteurs » – « Plus déprimant que La cloche de verre”); le milieu culturel de New York (Dorothy Parker, Elizabeth Hardwick, Kathy Acker, Cindy Sherman, Jenny Holzer, Richard Hell, Renata Adler, Vivian Gornick) ; une interview de Kerry O’Brien avec David Bowie ; Et un Âge article concernant David Byrne de la renommée de Talking Heads.
De plus, Biographie de X comprend des illustrations et des images : trouvées, commandées, créées par l’auteur, données et reçues et sous licence Creative Commons. En effet, l’ensemble du livre, dans sa nature explicitement collaborative et perruche, constitue une sorte de commun créatif.
Pourtant paradoxalement, Biographie de X est un roman qui semble plus fictif qu’un autre avec des signes extérieurs fictifs plus conventionnels. Ses constructions de construction du monde et de non-fiction – notes de bas de page, photos, fac-similés de lettres et autres matériaux – tendent principalement à mettre en évidence l’échafaudage du roman. Ce qui fait partie du propos : l’artifice augmentant le sens de l’artificialité, nous rappelant que tout art est fondé sur cette logique.