Le diable s’habille en Prada 2 est autant un défilé de mode qu’un film. Chanel, Dior, Balenciaga, c’est un véritable régal pour les yeux, chaque scène essayant de surpasser le dernier look. Quel dommage qu’on puisse à peine les voir.
En comparaison avec le film de 2006 – dans lequel tout le monde écumait sur des pulls céruléens et des pardessus vert vif, la suite est une mer de tons plus sombres et sourds. Prada n’a jamais été aussi délavé. Même lorsque les personnages portent des ensembles vibrants – comme la robe rouge Balenciaga de Meryl Streep – les couleurs semblent plus sobres que frappantes.
Ce n’est pas seulement le Prada du diable. Une esthétique « bleu-gris » s’est récemment emparée de nos écrans, délavant les couleurs des grands blockbusters et de la télévision. Certains ont dit F1 avait l’air clinique, presque comme s’il s’agissait d’une publicité pour Apple TV. Pendant ce temps, les deux Méchant les films ont été critiqués pour leur apparence plate et homogène, surtout par rapport au Technicolor vibrant dans Le Magicien d’Oz.
Ce n’est pas mieux sur le petit écran. Marvel montre comme Daredevil : Né de nouveau faites-nous jouer avec les paramètres de luminosité de nos téléviseurs et la bande-annonce du prochain film de HBO Harry Potter La série fait craindre aux fans que le remake manque de la magie colorée des films originaux (les fêtes d’Halloween auront-elles l’air délicieuses ou ennuyeuses ?).
Ce n’est pas une coïncidence. Simeon Bryan, responsable de la discipline cinématographie à l’Australian Film Television and Radio School, explique que c’est ce qu’on appelle « l’éclairage Netflix » – un phénomène dans lequel de grandes lumières douces sont utilisées pour minimiser les ombres et donner aux acteurs une apparence jeune et « sans défauts ». Il arrive également que tout paraisse légèrement délavé.
Des facteurs technologiques et esthétiques entrent en jeu.
De nos jours, les caméras de cinéma numérique peuvent capturer une plus grande variété de tons noirs et de dégradés subtils dans les zones sombres. C’est la raison pour laquelle tant de scènes dans Game of Thrones se déroulaient la nuit – les créateurs étaient déterminés à expérimenter les riches tons noirs dont ils disposaient. Ces tons sombres doivent ensuite être restitués lors du processus d’étalonnage.
« Dans le passé, notamment lors du tournage sur pellicule, les limites du système créaient un ensemble de résultats plus fixes. Ce qui était défini comme une belle image était bien plus standardisé », explique Bryan. « Maintenant, avec cet ensemble étendu de valeurs d’exposition, les cinéastes… disposent d’une gamme stylistique beaucoup plus large… Chaque projet cherche à être différent, et cela conduit à un changement profond dans l’apparence des choses. »
La plupart des productions sont désormais étalonnées en couleurs pour les écrans à « plage dynamique élevée », explique Bryan, principalement parce que cela est considéré comme la plus haute qualité. Moins d’attention est donc accordée à la « plage dynamique standard », qui inclut Dolby Vision – un système qui ajuste l’image pour qu’elle s’affiche correctement sur n’importe quel appareil que vous utilisez.
« Beaucoup de gens ne disposent pas de Dolby Vision, donc la qualité qu’ils voient peut être imprécise par rapport à l’intention des créateurs et paraître plus plate », explique Bryan.
La correction des couleurs n’est plus le processus complexe et laborieux qu’elle était autrefois. Le professeur agrégé Liam Burke, expert en cinéma et télévision de Swinburne, affirme que la cohérence entre les scènes peut désormais être obtenue en appuyant simplement sur un bouton, ce qui permet d’économiser du temps et de l’argent. Cependant, une telle cohérence peut également conduire à une planéité globale.
Bien sûr, le contexte compte. Un spectacle comme DTF Saint-Louisqui explore la masculinité d’âge moyen dans une banlieue déprimante, convient à une esthétique sinistre. En revanche, un film sur la mode de luxe ne le fait pas.
Et pourtant, les palettes de couleurs sourdes abondent. Burke affirme que cette esthétique est devenue synonyme de prestige et de qualité – presque comme la « HBO-ification » de tout divertissement. C’est particulièrement le cas des productions fantastiques récentes comme Méchant, Blanc comme neige et Maison du Dragon.
« Pour que les productions paraissent réalistes ou fondées, il faut atténuer les couleurs », dit-il. « Cela signale au public qu’il ne s’agit pas d’une émission de 24 épisodes d’une époque différente. C’est une version plus adulte, plus luxueuse et plus prestigieuse de ce type de personnages. Cela change les sentiments et les sensibilités. »
Le Vengeurs la franchise en est un exemple particulièrement frappant. En 2012, Iron Man portait un superbe costume rouge et jaune. Par le temps Fin de partie débarqué en 2019, il se fond dans une soupe de gris et de bleus.
Ce n’est pas nécessairement une mauvaise chose. Adam Geczy, professeur agrégé au Sydney College of the Arts, estime que cela pourrait être une façon de remettre l’accent sur le caractère plutôt que sur le « look ».
« Il y a une certaine anxiété à propos de l’IA, et ce besoin de relancer l’écrivain – de s’intéresser aux personnages plutôt qu’au design », dit-il. « C’est une sorte de dévisualisation après la pandémie et les grèves des écrivains qui ont vraiment paralysé Hollywood. Ils reviennent à la primauté du dialogue. »
Si tel est le cas, peut-être que les couleurs fades de Le diable s’habille en Prada 2 ne sont pas un faux pas total. Nous n’avons peut-être pas pu apprécier correctement les ensembles de Miranda Priestly, mais c’est peut-être pour cela que ses répliques mordantes étaient impossibles à manquer. Comme elle dirait, c’est tout.
Exceptions à la règle
Tout n’est pas catastrophique. Le professeur agrégé Liam Burke note deux exceptions à la règle de « l’éclairage Netflix » : les adaptations cinématographiques de jeux vidéo et les films DC.
Adaptations de jeux vidéo : Des films comme Le film Minecraft et le prochain Combattant de rue ont plus de « couleurs criardes des années 80 » alors qu’ils tentent de rester fidèles au look original des jeux.
DC : L’univers DC redémarré, y compris Superman et Super-fillesemblent super dynamiques par rapport aux films de Zack Snyder il y a dix ans. Burke dit que c’est une façon de distinguer son nouvel univers de ses prédécesseurs et de Marvel, ainsi que de signaler un retour d’optimisme après des années de courage pas si réussi.
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Nell Geraets est journaliste culturelle à The Age et au Sydney Morning Herald.Connectez-vous via X ou e-mail.