Autour de la torsion est intéressante, dit-elle. Certaines intrigues étaient assez uniques. Dans un épisode, par exemple, un garçon a eu un bébé. « C’était une époque beaucoup plus innocente et, ironiquement, cela permettait aux gens d’être plus risqués », dit Buckland. « Il y avait un garçon avec un Willy tourbillonnantil y avait un concours de pisse dans les toilettes des garçons. Je ne vois tout simplement personne faire passer cela par les gardiens maintenant, qui sont les rédacteurs en chef. Je pense que c’est un peu triste, je pense que la télévision était un peu plus courageuse.
« Il y a de grandes choses dans nos normes et valeurs contemporaines, mais parfois nous sommes peut-être un peu trop prudents. »
Cependant, le casting manquait de diversité et « il a l’air un peu blanc », ajoute-t-elle.
« Mais partout dans le monde, les gens le trouvent… c’est sur Netflix. Nous l’appelions le Tours fawlty de la télévision pour enfants parce qu’elle était diffusée chaque jour quelque part dans le monde. C’est le cadeau que l’on continue à offrir.
Lorsqu’il s’agit de drame, elle affirme qu’une série comme École de danse fonctionnerait tout aussi bien maintenant. « C’était vraiment collant pour les enfants parce que les personnages étaient très bien dessinés, tout comme le drame entre tous les personnages », dit-elle.
Productrice de télévision pour enfants, Joanna Werner.
Joanna Werner produit des émissions de télévision pour enfants depuis plusieurs décennies, notamment la très appréciée École de danse. Cette année, son spectacle, Parc d’attractions fou, a remporté le Logie du programme pour enfants le plus remarquable, pipping Bleu, à la grande surprise de tous. Elle a également tourné la deuxième saison de la série à succès de Netflix, Survivre à l’été. «Nous essayons de nous dépasser à chaque spectacle pour trouver un point de différence ou d’originalité», dit-elle. « Quelque chose comme Autour de la torsion est tout aussi brillant maintenant que jamais.
Selon elle, l’Australie a une longue histoire de production de « télévisions pour enfants vraiment merveilleuses ». Même si les enfants sont de plus en plus sophistiqués de nos jours, les bases restent les mêmes. « Il s’agit de belles histoires, de personnages fabuleux et responsabilisants dans lesquels le public se reconnaît. Ce besoin fondamental de bonnes histoires n’a pas changé. »
Werner dit qu’elle estime que l’industrie est au bord du prochain Bleu : «Le fait que nous ayons fait Bleu en premier lieu, cela montre à quel point la narration est merveilleuse ici.
Il y a un appétit vorace pour les émissions originales, dit-elle. «J’ai l’impression que nous sommes au début de toute cette frontière de nouvelle programmation. J’espère que beaucoup plus de programmes pour enfants seront réalisés sur tous les réseaux et streamers, il y aura de la place pour être vraiment aventureux.
Bien que le théâtre soit actuellement l’objectif dominant, Werner affirme qu’il existe de la place pour de nombreux formats. « Je me souviens Le monde merveilleux de Simon Townsend. J’ai d’abord été vraiment intrigué par le métier de journaliste, puis je me suis tourné vers la production. Intéresser les enfants au monde qui les entoure… Même si vous ne voulez pas que les enfants regardent la télévision toute la journée, quand ils le font, vous voulez qu’ils regardent de bonnes choses.
« Et vous ne voulez pas qu’ils aient un accent américain. »
Buckland fait une analogie avec le débat autour des terrains de jeux : certains soutiennent que nous devrions construire davantage en intégrant le danger pour encourager la prise de risque et la résilience, d’autres disent qu’ils doivent être des espaces extrêmement sûrs.
De nos jours, ceux qui créent des programmes pour enfants sont plus à même de gérer et d’affronter des problèmes importants et sérieux. Elle cite l’émission ABC primée aux Emmy Awards, Premier jour, à titre d’exemple : l’histoire d’une fille transgenre et ses expériences au lycée. « À cet égard, c’est assez révolutionnaire… des gens plus disposés à affronter le chagrin et d’autres problèmes effrayants à la télévision pour enfants. C’est en quelque sorte une histoire de yin et de yang et cela passe par des cycles », explique Buckland.