Charmian Clift, à son retour à Sydney en 1964.Crédit: Neuf
Un type de justice similaire a été accordé à Elizabeth Jane Howard, le romancier anglais marié à Kingsley Amis au plus fort de sa renommée (et de l'alcoolisme légendaire).
Howard était un brillant romancier mais a été négligé de son vivant, rejeté comme un «écrivain de femmes». Maintenant, ses livres, en particulier le merveilleux Cazalet Chronicles – Une saga de la vie anglaise de classe supérieure qui s'étend sur les deux guerres mondiales – sont réimprimées à grande vitesse pour suivre une jeune génération de lecteurs qui la découvre.
Pendant ce temps, le travail de Kingsley Amis, et dans une moindre mesure, celui de son fils Martin (dont la propre écriture a été encouragée par sa belle-mère), a maintenant été reléguée au genre du roman de l'homme blanc droit. Et malheureusement pour les Amises, les soufflets, les Roths et les Mailers, sans parler de tous les héritiers en herbe contemporains de la tradition, ce corpus de travail autrefois vanté bputte à sa mort.
Cette affirmation controversée a depuis longtemps été murtirée parmi les écrivains hétéros blancs qui ont du mal à signer des accords de publication pour leurs romans littéraires. Mais il s'est envolé en plein air dans un essai publié en mars dans l'American Literary Journal Compact.
Dans ce document, l'écrivain américain Jacob Savage, autrefois scénariste, maintenant un scalpin de billets, a tracé la chute de «The Vanishing White Male Writer».
Savage a effectué un audit médico-légal du prix littéraire et des listes de courte durée «roman notable» au cours de la dernière décennie environ et les a trouvées à manquer dans la blancheur masculine hétéro. Sa conclusion est dramatique: «Au cours des années 2010, le pipeline littéraire pour les hommes blancs a été effectivement fermé».
Savage poursuit en faisant valoir son cas, ce qui est convaincant car il ne fait aucun doute qu'aux États-Unis et au-delà, y compris en Australie, le marché de la fiction littéraire contemporaine est de plus en plus dominé par les femmes et les personnes de couleur.
Ce n'est pas pour des raisons de charité ou d'auto-sabotage une action positive de la part des éditeurs. C'est parce que la fiction littéraire des femmes et des personnes de couleur est ce que les lecteurs de fiction (dont la majorité sont des femmes) veulent acheter en ce moment.
La critique de Savage n'est pas un cri d'apitoiement sur soi (enfin, c'est peut-être un peu); C'est une tentative d'expliquer ce phénomène de la domination littéraire féminine croissante et de son co-phénomène, la disparition de la lecture de la fiction chez les hommes.
La pièce a surpris beaucoup de commentateurs et a conduit à une dérision, ce qui n'a fait que prouver la puissance du point de Savage.
Savage a également fait valoir que les romanciers masculins blancs ne produisaient pas un travail innovant ou de nouveau parce qu'ils étaient auto-centimes selon les lois du politiquement correct du millénaire.
Martin Amis, Elizabeth Jane Howard et Kingsley Amis.
« Ne voulant pas se représenter comme des victimes (grincer des dents, politiquement), ou comme des agresseurs (), incapables de supposer les voix authentiques des autres (), les jeunes blancs ne sont plus capables de décrire le monde qui les entoure », a-t-il écrit.
L'on a examiné ses affirmations dans sa propre réflexion, intitulée «La mort et la vie du roman de l'homme blanc droit», dans lequel il a posé la question de savoir si nous devons nous soucier de la perspective de l'homme blanc droit est désespérément.
Nous devrions probablement, au moins dans la mesure où il transmet des changements intéressants dans la culture. L'aliénation de l'homme blanc hétéro – en particulier les hommes ouvrières déplacés économiquement qui ont propulsé la base électorale de Donald Trump – a un pouvoir politique auto-réalisateur.
Le anomie Et la colère de ces hommes est exprimée, mais pas dans le roman. Au lieu de cela, il a engendré son propre multivers – très bien appelé la manosphère – avec des podcasteurs comme Joe Rogan assis à son sommet, et les humiliations du porno misogyne occupant sa gouttière.
Les hommes blancs droits ont régné le royaume du roman anglais pendant des siècles – en effet, ils l'ont inventé – Robinson Crusoe et Moll Flandre (par Daniel Defoe) sont généralement considérés comme les premiers romans en anglais. Les grandes romanciers féminines ne se sont glissées que dans l'édition aux XVIIIe et 19e siècles. Jane Austen a publié tous ses romans de manière anonyme, la première sous la ligne «par une dame». Les sœurs Bronte ont initialement publié sous des pseudonymes masculins.
Maintenant, l'avènement de la politique d'identité postmoderne du 21e siècle a profondément éclaté les arts dans un million de directions fascinantes. Si la lecture d'un roman est une fenêtre sur un autre monde, alors une fenêtre sur le monde d'une perspective historiquement marginalisée représente une vue particulièrement intéressante.
Les acheteurs de femmes alimentent le marché de la fiction. Comme indiqué dans un article de 2024 (par un enseignant de l'Université de l'écriture créative), «Au cours des deux dernières décennies, la fiction littéraire est devenue en grande partie une poursuite féminine. Les romans sont de plus en plus écrits par des femmes et lus par des femmes».
Dans son livre de 2019, Helen Taylor a cité des recherches que les femmes représentent 80% du marché des achats de fiction au Royaume-Uni, aux États-Unis et au Canada. Ils constituent également la plupart des clients des bibliothèques, des festivals littéraires et des clubs de lecture.
Elle cite le romancier Ian McEwan comme disant «Quand les femmes cessent de lire, le roman sera mort». Dans son enquête informelle auprès des femmes lecteurs, Taylor a constaté que les femmes associaient souvent la lecture pour le plaisir avec la culpabilité, l'auto-indulgence et même l'indolence.
Je peux attester que le meilleur compliment qu'un auteur peut recevoir d'une femme lecteur est la confession qu'ils «cachaient» de leur famille pour dévorer un autre chapitre, ou étaient tellement absorbés par votre livre qu'ils ont ignoré leurs enfants. Et pourtant, c'est triste aussi – je me demande si les hommes ressentent une culpabilité similaire pour se livrer à leurs passe-temps.
Ce n'est peut-être pas que l'écriture de fiction est devenue féminisée, c'est que la fictionen lisant a. Et au moment où une activité devient féminisée, elle a tendance à être dévaluée.
Soit cela, soit, peut-être, l'édition littéraire est devenue une méritocratie, qui ne convient pas à tout le monde.
Jacqueline Maley est un auteur, écrivain principal et chroniqueur publié. Son dernier roman est Lonely Mouth.