Adam est à juste titre indigné, insistant sur le fait que quelque chose doit être fait, que Robin doit être signalé à la police. Ulrika est tout aussi consternée, mais parfaitement consciente du traumatisme supplémentaire auquel Stella sera confrontée si la loi s’en mêle et propose de ne rien faire. Le système juridique qui est censé la soutenir n’est pas programmé pour répondre uniquement à ses intérêts.
Quatre années passent et il apparaît que le portrait de famille derrière le générique d’ouverture ne fournit qu’une illusion d’unité. Les parents pensent qu’ils ont laissé tomber leur fille et que leur relation est tendue. Et la psychologue de Stella (Sanna Persson Halapi) demande à sa patiente : « À votre avis, comment cela aurait-il pu se passer s’ils avaient réagi différemment ? »
Christian Fandango et Alexandra Tyrefors dans le rôle de Stella dans Une famille presque normale : des relations sous tension.Crédit: Netflix
À première vue, Stella semble avoir survécu à son épreuve. Elle est toujours extravertie et coquette, sa cour très directe envers un homme apparemment charmant de la ville (Christian Fandango Sundgren) répétant le même schéma de comportement qui la mettait auparavant en danger.
Cependant, elle garde désormais ses distances avec les parents à qui elle se confiait autrefois. Et quand la police arrive, l’emmène et l’accuse du meurtre de quelqu’un dont ils n’ont jamais entendu parler, ils sont complètement désorientés.
Soigneusement structurée, la série s’articule autour des négociations erronées de tous ses personnages avec les circonstances dans lesquelles ils se trouvent. Aucun n’est entièrement innocent, mais la plupart ne sont pas non plus coupables sans équivoque. Les tentatives des parents de Stella pour l’aider les mettent en contradiction avec le système judiciaire. Les circonstances atténuantes sapent les certitudes, les révélations s’accumulent et les informations sont stratégiquement retenues, les lacunes de l’intrigue qui en résultent étant progressivement comblées par des flashbacks.
L’ordre de la vie qu’ils souhaitent vivre est constamment perturbé par ce qu’ils font. À plusieurs reprises, leur entrée dans un plan d’établissement d’un décor est suivie d’une coupure vers une couverture à main levée de leurs mouvements ultérieurs, donnant l’impression que, rien qu’en arrivant sur la scène, ils ont bouleversé un ordre pré-arrangé.
Des plans récurrents d’eux traversant des couloirs fermés donnent l’impression que le monde qui les entoure les presse constamment.
De son côté, comme l’illustre l’échange initial entre les parents de Stella, la justice est mal équipée pour faire face aux situations qui enveloppent les personnages. Les définitions de culpabilité et d’innocence qui régissent la conduite de ses représentants apparaissent comme une mesure inadéquate des situations auxquelles ils sont confrontés.
La série examine de manière réfléchie le processus juridique de l’extérieur, nous situant aux côtés de ceux qui en sont affectés d’une manière ou d’une autre. Cependant, celui de Jörnlind plus tôt La vérité éclateraqui se déroule à Stockholm, la capitale nationale, l’examine de l’intérieur.
L’intrigue s’articule autour du travail d’une unité d’affaires froides sous la supervision de Peter Wendel (Robert Gustafsson). Il a récemment repris le travail après une dépression nerveuse, qui est au moins en partie une conséquence de la culpabilité qu’il ressent face au suicide apparent de son frère.
Cela continue de le tourmenter et, comme c’est le cas dans de tels drames, lui et sa carrière profondément perturbée (Peter Carlberg) sont décrits comme ayant beaucoup en commun, un point inutilement explicité dans le dernier épisode de la première saison.
Robert Gustafsson dans The Truth Will Out : la loi est une institution fragile.Crédit: SBS
Peter a trois autres personnes dans son équipe, qui, il devient progressivement clair, a été créée principalement pour mettre à l’écart les marginaux (un peu comme Slough House dans la série Apple TV+). Chevaux lents). Jorma (Christopher Wagelin) a donné sa démission et deviendra bientôt agent immobilier.
Caijsa (Louise Peterhoff), que Jorma avait dénoncé aux Affaires intérieures pour s’être enfuie avec de l’argent saisi lors d’une arrestation, risque d’être licenciée. Et Barbro (Ia Langhammer) est une secrétaire adjointe qui semble au départ plus dévouée à son chien qu’à sa carrière.
Alors qu’ils s’occupent tous de créer des liens, comme le font souvent les étrangers, le reste de la force et le système judiciaire sont dans divers états de désarroi. Après que l’équipe de Peter remet en question les aveux d’un tueur en série, leurs supérieurs immédiats sont obligés de reconnaître que les crimes qu’ils ont réduits à un joli petit paquet sont bien plus compliqués.
À un niveau d’autorité plus élevé, le ministre de la Justice (Johan Ulveson) et son ministère, qui comprend l’ex-femme sympathique de Peter, Ann-Marie (Maria Sundbom Lörelius), parlent fort, mais sont plus intéressés à couvrir leurs arrières et à s’assurer qu’ils ‘ Nous sommes tous « sur la même longueur d’onde » que dans l’application d’une procédure régulière.
« Nous travaillons sur un projet de loi qui améliorera la sécurité juridique dans toute l’UE », déclare fièrement le ministre à Ann-Marie, qu’il tente de convaincre de devenir sa directrice de cabinet. « Vous savez comment cela se passe dans certains endroits : l’indignation et l’émotion ont la priorité sur l’objectivité et les preuves médico-légales. »
Les deux séries rappellent avec force que même si la loi peut être un moyen pour une société de maintenir le chaos à distance, elle reste une institution fragile et sa mission est presque toujours compromise. Il se trompe constamment, que ce soit à cause de la faillibilité de ses représentants ou de leur corruption, ou encore à cause du besoin perçu de règles en noir et blanc alors que les événements faisant l’objet d’une enquête sont mieux compris en nuances de gris.
Il n’est pas surprenant d’apprendre que Joe Berlinger, probablement mieux connu pour ses travaux révolutionnaires paradis perdu trilogie documentaire (1996-2011, Binge), sur une grave erreur judiciaire à West Memphis, Arkansas, s’est lancée dans un remake américain de La vérité éclatera.
Une famille presque normale est sur Netflix.
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(édité)