Aujourd’hui, Petkovski souhaite raconter le genre d’histoires qui comblent cette lacune. Après un bref passage à l’adolescence en tant qu’acteur, il s’est tourné vers la production, puis a trouvé sa vocation en tant que réalisateur.
Depuis 2018, il n’a cessé de se forger une réputation sur la scène théâtrale indépendante de Melbourne, mais c’était la production 2021 de L’Évangile selon Jésus, Reine du Ciel qu’il considère comme son évasion.
Organisé dans les jours incertains entre les fermetures de Melbourne, le spectacle a vu les membres du public assis en rond, séparés les uns des autres par des cloisons en Perspex. La pièce présente un Jésus trans, une chorale de quatre musiciens et un appel émouvant à l’acceptation des vies trans et de genre divers. Petkovski s’en souvient comme d’une expérience « surréaliste et cérémonieuse ».
« C’est cette émission qui a vraiment déclenché les choses pour moi », explique Petkovski. « Les gens ont commencé à remarquer le travail que je faisais. »
L’héritage offre l’occasion de se plonger dans une œuvre qui s’intéresse sans vergogne à la vie des hommes homosexuels. Même si la politique et le milieu de la pièce sont très américains, Petkovski croit que ses thèmes – l’amour, la mémoire, la politique, la communauté, le sexe et la liberté sexuelle – trouveront un écho auprès des communautés gays du monde entier.
« Le message sous-jacent, les histoires sous-jacentes de ces hommes homosexuels, sont universelles », dit-il, soulignant l’importance des liens intergénérationnels dans la préservation de l’histoire queer et garantissant que les histoires de ceux qui ont perdu la vie ou celle de leurs proches à cause du SIDA. Les épidémies ne sont pas oubliées.
Petkovski réalise L’Héritage.Crédit: Paul Jeffers
« Pour moi, il s’agit d’un échange de sagesse entre différentes générations d’hommes homosexuels », explique Petkovski. « Je n’ai pas assez vu ça, à l’écran ou au théâtre. » Pourtant, les mécanismes du jeu posent de nombreux défis. D’une part, la scénographie doit s’adapter à une histoire qui fait des sauts constants dans le temps et dans le décor.
«Les scènes, le temps et le lieu changent en un rien de temps», explique Petkovski. Pour que ces changements fonctionnent, ils ont opté pour une mise en scène épurée et épurée. « Nous savions que l’espace devait être vraiment flexible, qu’il devait s’appuyer sur la narration et permettre à l’imagination du public de relier les points. »
Reste ensuite la question de la durée du spectacle. Comment le public réagira-t-il à la pièce de plus de six heures ? Petkovski souligne à quel point le binge-watching nous a formés à ce genre d’expériences de narration marathon.
« Ce n’est qu’une version du théâtre en rafale », dit-il. « L’écriture est presque épisodique ; vous voulez savoir ce qui va se passer ensuite. Il y a des cliffhangers à la fin de chaque acte et des rebondissements qu’on ne voit pas venir. Et c’est tellement joliment écrit que je ne saurais trop insister sur la beauté de son écriture.
Travaille sur L’héritage a été une expérience cathartique pour Petkovski, lui offrant l’occasion de réfléchir sur sa propre place au sein de la communauté queer et sur l’histoire queer. « Je sens que je fais partie de cette responsabilité partagée de changer les choses – de veiller à ce que l’histoire queer soit transmise et que les histoires de nos aînés homosexuels continuent d’être partagées, car beaucoup d’entre eux ont été perdus », dit-il.
« Nos aînés n’ont pas eu l’occasion de partager ces histoires. Ce qui est beau dans cette pièce, c’est que c’est une chance de le faire.
L’héritage est diffusé à 45 heures en bas du 17 janvier au 11 février.
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