Ce qui ne fait aucun doute, c’est le talent de cinéaste de Haigh, visible dans ses explicitations et surtout dans la délicatesse des interprétations : quand Adam saisit tardivement l’occasion de faire son coming-out à ses parents, le mélange de bonne volonté et de désarroi de sa mère est drôle. , émouvant et absolument grandeur nature.
À d’autres moments, Scott semble sortir complètement de l’âge adulte, rendant l’innocence et la terreur de l’enfance si directement visibles que c’est presque choquant, comme s’il révélait plus que ce qu’un homme adulte devrait faire.
Tout cela se retrouve d’une manière ou d’une autre dans l’autre moitié du film, qui suit la naissance de la relation d’Adam avec son nouvel amant Harry (Paul Mescal), qui pourrait représenter un avenir potentiel par opposition au passé, mais qui a pourtant une moustache et un visage. qualité de méfait doux qui n’est pas sans rappeler son père.
Dans le roman de Yamada, la relation équivalente est hétérosexuelle ; bien que cela ne fasse pas beaucoup de différence dans l’intrigue, le changement est tout sauf accidentel. Un péché Fin de semaineHaigh reste préoccupé, peut-être de manière démodée, par la question de savoir ce que signifie réellement être gay – et dans quelle mesure cela implique encore d’être mis à l’écart de la majorité, même lorsque les vieux préjugés sont censés avoir été surmontés.
À la fin, Nous tous, étrangers n’est pas un film sur la façon de surmonter un traumatisme et de parvenir à ce qu’on appelle la clôture – peut-être le plus grand cliché de la narration du 21e siècle, au cinéma et ailleurs. Haigh nous dit plutôt le contraire : que le passé reste gravé dans nos mémoires, pour le meilleur et pour le pire. Ce qui signifie qu’il y a des rêves et des cauchemars dont nous ne nous réveillons jamais.
Découvrez les prochaines séries télévisées, séries en streaming et films à ajouter à vos incontournables. Recevez The Watchlist livré tous les jeudis.