CINÉMA
L'évolution de l'ouest: la frontière américaine dans le cinéma et la télévision
Martin Kich
Bloomsbury, 150 $
Empruntant ambitieusement son titre à un célèbre essai de 1955 d'Andre Bazin, le soi-disant «père de la nouvelle vague française», est déguisé d'un placage de respectabilité. L'auteur, le Dr Martin Kich, est professeur d'anglais à l'Ohio's Wright State University; L'éditeur est une source réputée de fiction et d'écriture savante; Le coût excessif (malgré l'absence d'illustrations) suggère quelque chose d'important. Mais c'est un livre vraiment horrible.
Cela commence assez bien avec une poignée d'essais économiques présentant les figures archétypales qui ont peuplé les fictions que nous avons connues sous le nom d'Occidentaux. Les Noisettes, les hommes de montagne et les finisseurs des contes de la guerre pré-civil et les combattants indiens, les hors-la-loi et les cow-boys qui ont suivi dans leur sillage sont tous considérés comme des porteurs de l'esprit aventureux, de l'autosuffisance et des codes d'honneur dont un «mythos national »Est apparu, une base fondatrice pour combien d'Américains aiment se voir.
Kich indique également que sa principale préoccupation concerne la façon dont les temps changeants ont laissé leurs notes sur le genre. En décrivant comment «The Yellow Press», des romans de dime, des magazines de pâte et leurs acabitations ont jeté les fondements de la popularité des films occidentaux des années 40 aux années 60, il note un passage ultérieur des westerns traditionnels ou classiques aux révisionnistes.
Parmi les forces sociales pertinentes ayant un impact sur l'évolution du genre, propose-t-il, figurent la montée de la non-conformité (illustrée par les battements dans les années 1950) et le féminisme; la contre-culture rebelle des années 60; et les mouvements afro-américains et amérindiens des droits civiques, ainsi que ceux concernés par les droits LGBTQ et ceux des Américains d'Amérique latine et des Américains d'origine asiatique.
Tout cela est parfaitement raisonnable et intéressant par le biais d'un plan. Le problème est que, sur les plus de 500 pages du livre, Kich ne le prend exactement nulle part. La structure bizarre implique qu'il croit que les évolutions se produisent par ordre alphabétique plutôt que chronologiquement. Après l'introduction, il saute au hasard dans le temps, jetant négligemment des observations principalement mal informées sur les films et les émissions de télévision qu'il a décidé de couvrir.
Tom attend en tant que prospecteur d'or.Crédit: Netflix
Leur inclusion suggère qu'il pense qu'ils sont tous occidentaux. Cependant, comme il ne parvient pas à identifier ce qu'il pense être les caractéristiques déterminantes du genre, les motifs sur lesquels il a tiré ses conclusions reste flou. En conséquence, réalisée en 1955 et se déroulant en 1945, se trouve côte à côte avec l'anthologie Netflix en six parties de Coen Brothers, réalisée en 2018 et se déroulant peu de temps après la guerre civile, sans aucune tentative de se différencier.
Ditto pour et ses préquels, qui se retrouvent inconfortablement situés entre (1994) et (1988) et sa suite (1990), qui, à leur tour, sont insondablement suivis d'un résumé de trois pages de la série télévisée et de certains films À propos de Zorro.