Chez toi ou chez moi ★★
(M) 112 minutes
OMG, la chimie entre Reese Witherspoon et Ashton Kutcher. S’il faisait plus chaud, vous pourriez faire bouillir un œuf. Dans environ 36 heures.
Ce n’est pas leur faute. Cela fonctionne sur papier. Chacun a un énorme public parmi les membres de la génération X, qui pourraient être mûrs pour une nostalgie romantique. Chacun est à l’aise avec la comédie et la romance. Alors, qu’est-ce qui n’allait pas avec ce premier jumelage de deux des plus jolies stars de leur époque ?
Witherspoon, avec Wesley Kimmel qui joue son fils, joue une mère célibataire à Los Angeles qui est la meilleure amie de Kutcher, qui vit à New York.
En fait, la chimie ne suffit pas, même quand il y en a. Les anciennes règles s’appliquent toujours – structure, structure et structure. Celui-ci tente de raconter deux histoires dans deux villes différentes en même temps, partageant ainsi l’énergie entre Los Angeles et New York. Les histoires fractionnées ne fonctionnent presque jamais. Ils rompent l’élan et séparent les personnages.
Ceci est encore aggravé par les caractérisations. Witherspoon est Debbie, une mère célibataire à Los Angeles, essayant de protéger son fils Jack (Wesley Kimmel) de toutes les mauvaises choses, comme la déception et les blessures au hockey. Jack a environ 13 ans et est allergique à tout.
A New York, Peter (Kutcher) réussit au travail mais pas en amour. Il est aisé, ce qui satisfait l’un des fondements de la comédie romantique, mais il est réprimé, sans joie et craintif, comme elle. Cela peut être drôle d’une manière névrotique – pensez à Woody Allen – mais pas ici. C’est plutôt maudlin.
Tig Notaro et Ashton Kutcher chez vous ou chez moi.Crédit:Erin Simkin/Netflix
Dans la première scène, qui se déroule 20 ans plus tôt à Los Angeles, ils se connectent. Après une nuit de sexe sauvage, il la repousse parce qu’il n’est pas prêt à s’engager. Elle tombe amoureuse d’un autre gars et a un fils, mais tout cela est derrière elle. Elle est maintenant Queen Sensible. Elle et Peter sont les meilleurs amis, quoique à distance. Ils se racontent tout dans des appels remplis de dialogues impertinents, comme le faisaient les écrivains hollywoodiens. Pensez à Hepburn et Tracy dans les années 1950, mais pas aussi drôle.
Aline Brosh McKenna, en tant que réalisatrice, ne sait pas comment fabriquer cet ensemble de pudding. À ses débuts après une brillante carrière de showrunner et de scénariste (elle a adapté Le diable s’habille en Prada), sa direction est hésitante, le rythme coulant comme de la mélasse. Elle ignore certains des meilleurs atouts du film, même lorsque les preuves sont juste devant elle.