Ces thess ont une dévotion fanatique à l'idée que le spectacle doit se poursuivre, même quand absolument rien n'est bien dans la nuit, et que l'intrigue joue le deuxième violon à un défilé sans fin de pratfalls et de gags visuels, de slapstick hautement chorégraphiés et de bouffées de porte tournantes. C'est un plaisir formidable.
J'ai vu pour la dernière fois La pièce qui va mal En 2017 et il y a en effet de la place pour serrer les vis dans cette production. La farce est une forme très technique, exigeant une immense discipline et un calendrier méticuleux de ses artistes, et il y a quelques fioritures qui ne fonctionnent pas tout à fait comme prévu.
Il ne fait aucun doute que ceux-ci seront terminés à mesure que la saison progresse, et chaque performance a au moins quelques moments inestimables.
Pour tout son chaos sur scène et ses débris qui tombent, La pièce qui va mal me semble une comédie indestructible, et il faudrait être misérable en effet de ne pas rire à haute voix du ridicule de tout cela.
Examiné par Cameron Woodhead
MUSIQUE
Mahlerfest | Mahler 4 et 5 ★★★★★
Australian World Orchestra, Hamer Hall, 3 septembre
Rassemblant certains des meilleurs joueurs australiens du monde entier, cette année, l'Orchestre mondial australien a mis en lumière l'obsession sombre de Mahler pour la mort et l'innocence perdue, explorée dans ses quatrième et cinquième symphonies.
L'Orchestre mondial australien jouant Mahlerfest à Hamer Hall.
Réalisé par son fondateur Alexander Briger, l'AWO a apporté un lustre attrayant et une clarté engageante à son jeu tout au long. L'attention aux détails de l'équilibre, de la dynamique et de l'articulation était bien projetée dans une salle où ces éléments peuvent parfois être submergés.
Briger a dirigé un compte rendu étroitement contrôlé de la symphonie n ° 4, un voyage motivé par un désir de retourner aux joies de l'enfance. Bien que commencez par le son insouciant de Sleigh Bells, l'œuvre semble bientôt des signaux inquiétants, conduisant à un Scherzo macabre au deuxième mouvement auquel Co-Concertmaster Rebecca Chan a contribué un solo bien caractérisé.
Au point culminant du troisième mouvement douloureux, la soprano Sarah Traubel est apparue, une vision angélique avec ses cheveux blonds brillants et vêtu d'une robe bleu clair étincelante. Ce mouvement vocal de clôture était un cadre de La vie célesteune parole de la collection de chansons folkloriques Le klaxon magique de la jeunesse. Sa voix, comme celle d'un enfant, a rempli – mais n'a pas dépassé – la salle, amenant la musique à une conclusion chuchotée.
Un tel silence était un feuille parfait à l'ouverture du cinquième avec sa fanfare de trompette agitée de manière commandant annoncée par Lukas Beno.
Briger, mène encore une fois de mémoire, a fouetté l'énergie nerveuse dans la marche des funérailles d'ouverture et dans le maelstrom du deuxième mouvement.
Le klaxon intrépide d'Andrew Bain a couronné le jeu toujours coloré dans le Central Scherzo. Le ton en peluche a fait du célèbre Adagietto une rêverie sincère, devant l'orchestre, dirigé avec enthousiasme par le co-concert Daniel Dodds, s'est lancé dans la finale triomphante.
Quelle joie d'entendre les musiciens d'élite de l'Australie s'engager avec une musique si exigeante mais enrichissante.
Examiné par Tony Way
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