Nous avons vu des requins dans des lacs, dans des tornades et sur la lune (oui, quelqu'un a fait un film intitulé Côté requin de la Lune). Depuis le grand blanc de Steven Spielberg dans Mâchoires donné le ton il y a près de 50 ans, le genre du poisson tueur s'est dégradé, devenant de plus en plus farfelu et essentiellement dépourvu d'attrait critique.
Ainsi, lorsque Netflix a annoncé sa dernière fonctionnalité sur les créatures, Sous Paris, qui voit un requin faire des ravages dans la Seine à Paris, il semblait inévitable qu'il rejoigne la longue liste de « comment est-ce arrivé là ? films de requins.
Mais il s’avère que le film a du mordant – à plus d’un titre.
Under Paris se prend un peu plus au sérieux qu'un festival de films sur les requins moyen.
Réalisé par Xavier Gens (le plus connu pour la série française Netflix Lupin), Sous Paris suit un requin mako (connu dans le film sous le nom de Lilith) qui a cherché refuge contre l'océan Pacifique pollué dans la Seine en France. Cela sonnera l’alarme pour les amateurs de requins, qui savent que les makos ne peuvent pas survivre en eau douce. C’est là que réside le nœud environnemental du film : le changement climatique provoqué par l’homme a fait évoluer Lilith vers une machine à tuer beaucoup plus grande, auto-reproductrice, capable de prospérer dans n’importe quel environnement, même dans un cours d’eau parisien trouble.
Le héros de l'histoire est Sophia (jouée par L'artiste's Bérénice Bejo), dont le mari a été tué par Lilith lors d'une expédition de recherche au Great Pacific Garbage Patch. Trois ans plus tard, elle, aux côtés de la police fluviale et d'un groupe de militants écologistes câlins aux requins, est entraînée dans une mission visant à retirer le mako surpuissant de la Seine. Comme c'est le cas dans la plupart des films sur les requins, l'enjeu est accru par le fait que le maire est catégorique : le triathlon de la ville, dont une partie doit se dérouler dans la rivière, doit continuer, au diable les requins. Vous pouvez probablement deviner le reste.
Il peut sembler que les créateurs du film ont jeté un requin dans la première rivière à laquelle ils pouvaient penser, mais c'était probablement bien plus intentionnel. La Seine a été un sujet brûlant récemment, alors que les organisateurs olympiques se demandent si l'épreuve de triathlon, qui se déroule en partie dans le fleuve, devrait avoir lieu en juillet. Bien que plus d'un milliard d'euros aient été investis pour rendre possible la baignade en toute sécurité, de fortes pluies pourraient entraîner une augmentation des niveaux de parasites dans la rivière. Échangez des bactéries nocives contre un requin pratiquement mutagène et vous avez Sous Paris.
Il y a beaucoup de sang, mais les plans du prédateur suprême restent rares.
Que cela ait été fait délibérément ou par inadvertance, Mâchoires Cela a également fini par refléter son climat social, certains critiques affirmant que le maire têtu de Spielberg était un remplaçant pour Richard Nixon après le Watergate. L'ancien président en disgrâce a détruit la démocratie de la même manière que le maire d'Amity Island a laissé le requin déchirer les vacanciers. Sous Paris a son propre maire têtu qui a l’intention de lancer un événement publicitaire à grande échelle, craignant ce que ceux au-dessus d’eux (c’est-à-dire le président et le reste du monde) penseraient autrement. Les deux films posent essentiellement la même question : peut-on faire confiance aux politiciens pour prendre les bonnes décisions ?
Sous Paris maîtrise un autre élément qui a fait Mâchoires la production qui a défini le genre : elle laisse beaucoup à l’imagination. Au lieu d'inonder les spectateurs de clichés de requins mal générés en CGI (vous regardant, Sharknado), il offre un aperçu rapide de la bête marine, ou mieux encore, une simple ombre dans les profondeurs obscures. Certes, sa partition est pâle par rapport à son prédécesseur emblématique, mais elle permet toujours aux notes pleines de suspense de faire le gros du travail. Il est temps que davantage de créateurs d’horreur utilisent l’inconnu et l’invisible.