Schumann a continué à se produire jusqu’à un âge avancé – elle a dû subvenir aux besoins des sept enfants survivants qu’elle a eu avec Robert après que celui-ci se soit interné dans un établissement psychiatrique après 14 ans de mariage en 1854 (il s’est noyé deux ans plus tard). Mais, dit Martin, elle s’est définitivement subordonnée en tant que compositrice à son mari.
« Je suis sûr qu’elle a joué un rôle important dans la création de beaucoup de ses œuvres, en tant que muse, collaboratrice et caisse de résonance, et il y a des histoires de lui entrant dans la pièce, jouant quelque chose et disant: ‘Que penses-tu de ce?' »
« La preuve est qu’il n’y a pas moins de compositrices, mais elles ne sont tout simplement pas programmées. »
Direction Ingrid Martin
Martin revendique son caractère unique en tant que probablement le seul chef d’orchestre à se présenter aux répétitions en portant une blouse médicale. Pendant des années, elle n’a pas pu choisir entre la musique et la médecine et a obtenu son diplôme de médecin tout en travaillant dans le domaine de la musique.
Parfois, elle devait répéter sur le chemin de l’hôpital ou immédiatement après un quart de nuit. «Mais les blouses étaient propres», insiste-t-elle.
« Ce que cela montre, et cela se perd peut-être un peu dans le contexte professionnel, c’est qu’une grande partie de la création musicale est le fait de personnes qui ne sont pas des musiciens professionnels. Ils terminent leur travail au bureau ou dans un cabinet d’avocats, ou dans le laboratoire scientifique ou dans le gymnase en tant qu’entraîneur professionnel, et ils ouvrent leur étui à instruments et se rendent à une répétition d’un orchestre communautaire ou d’une chorale.
Martin, 38 ans, vient d’être nommé chef assistant en résidence néo-zélandais pour 2024, travaillant avec les orchestres d’Auckland, Christchurch et Dunedin. Et, en tant qu’éducatrice musicale, elle souhaite briser les barrières entre la musique classique et un public plus large. Le concert de Schumann, dit-elle, est un parfait exemple de la manière d’ouvrir un monde dans lequel il peut être difficile de pénétrer ou de naviguer.
« Il y a tellement d’obstacles – la façon dont nous nous habillons, les cravates et les queues-de-pie, et les attentes que l’on impose au public. Même les salles – si vous n’êtes pas au courant, vous ne franchirez jamais les portes du Hamer Hall ou du Recital Centre. Alors pouvons-nous aller là où se trouvent les gens, plutôt que d’attendre qu’ils viennent vers nous ?
Un autre aspect est la programmation : nous avons besoin de voix beaucoup plus contemporaines, provenant de compositeurs plus divers, dit Martin.
« La preuve est qu’il n’y a pas moins de compositrices, elles ne sont tout simplement pas programmées. » Une étude récente portant sur 20 400 œuvres interprétées par 111 orchestres en 2022 a montré que seulement 7,7 % étaient composées par des femmes.
« Si je n’étais jamais venu dans un orchestre auparavant, je trouverais plutôt cool de voir le compositeur se lever pendant le concert », dit Martin.
MSO Oreilles grandes ouvertes : Clara Schumann aura lieu au Melbourne Recital Centre le 4 mars.
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