JÉSUS-CHRIST SUPERSTAR
Théâtre Capitol, 14 novembre
Jusqu'au 26 janvier
Évalué par KATE PRENDERGAST
★★★★½
Peu de temps après sa première à Broadway en 1971, sa première production australienne officielle a eu lieu au Capitol Theatre. Cinquante et un ans plus tard, et désormais phénomène mondial, JC s’est à nouveau levé au Capitole.
Sous la direction du réalisateur britannique Timothy Sheader, un ensemble et une équipe infatigables apportent de la passion à The Passion, du sang et des paillettes sur scène, et des proportions bibliques de mouvement, d'imagination artistique et de puissance vocale pure à cette réimagination audacieuse des jours déterminants du christianisme.
Reuben Kaye a le meilleur costume.
Le mérite revient avant tout à Tom Scutt – le cerveau des costumes et des décors. Les adeptes/groupies de Jésus font irruption sur scène, comme s'ils représentaient la nouvelle saison de Yeezy ou les vêtements de loisirs Burning Man. Jésus porte même une casquette snapback. Le baggy beige déchiqueté amplifie la chorégraphie de Drew McOnie : la danse contemporaine rencontre le refrain gospel et l'aérobic évangélique qui serait mortelle pour quiconque n'est pas en parfaite forme.
L'échafaudage à deux étages de Scutt, rouillé et nu, domine le temple, la cour et les trahisons. Dans les chevrons supérieurs, trois silhouettes sombres vêtues de sweats à capuche noirs survolent des ballades sur des touches et des touches électriques. Cette structure est divisée au centre par une croix sculptée, un creux d'où se profilent les branches tordues et sinistrement éclairées d'un arbre de Judée.
Comme s'il s'était écrasé sur scène, un gros crucifix en métal repose de manière inclinée et inclinée, servant de plate-forme aux pouvoirs de l'État pour se lisser, s'embellir et s'emporter. La vapeur monte partout, transformant l’action en une fournaise maussade de foi et de doute. L'éclairage de Lee Curran est tout ce qu'on doit à un spectacle d'opéra rock.
Javon King (Judas) est un ceintureur de classe mondiale.
Dans des rôles principaux de poids égal, Michael Paynter est un Jésus tatoué au visage d'ange, difficilement piégé dans sa célébrité, et Javon King est un Judas angoissé. Ces deux-là sont des ceintures de classe mondiale, et ils le font du début à la fin (Paynter a reçu deux ovations spontanées pour une note incroyablement allongée).
La tragédie complexe de la relation entre leurs personnages est parfois étouffée par leurs voix puissantes et concurrentes, en particulier dans le premier acte. Cette production se veut extra tout au long.