POÉSIE
Tintinnabulum
Judith Beveridge
Giramondo, 27 $
Au fil des années, on a écrit beaucoup de choses fines et exactes sur les poèmes de Judith Beveridge, sur son imagerie brillante, son talent formel et sa puissance émotionnelle. Tintinnabulumson premier recueil depuis ses poèmes choisis, Musique du soleilsorti en 2018 et qui a remporté le Prix littéraire du Premier ministre pour la poésie, toutes ces qualités sont à nouveau exposées.
Ainsi, en cherchant de nouvelles façons de décrire l’œuvre de cette poétesse très admirée, il convient de souligner à quel point son amour inconditionnel pour le monde naturel transparaît dans ce nouveau recueil. Pour Beveridge, ce monde aimé est celui que nous partageons avec les animaux, les oiseaux, les océans, les arbres, la lumière des étoiles et la lune. Mais il est également inextricablement lié au monde synthétique que sont les animaux humains. Son œuvre crée un pont entre ces éléments, nous montrant comment, au niveau sensoriel, toutes choses sont entrelacées.
Judith Beveridge rend hommage au poète américain Wallace Stevens dans une partie de son recueil.
Cela inclut bien sûr Internet. Si, par exemple, vous recherchez sur Google l'expression « poèmes sur la seiche », vous trouverez un canon plutôt limité, dont le poème de l'Italien Eugenio Montale des années 1920, Os de seicheest pour moi le point culminant. Mais maintenant, heureusement, avec la publication de Tintinnabulum vous pourriez également trouver Beveridge's La seicheavec ses « yeux glauques comme des galles » et « le goût vert-de-gris du sang ».
De même, une recherche de « poèmes de sangsues » vous mènerait sûrement à Wordsworth Le ramasseur de sangsuesmais peut-être aussi à la « fiole visqueuse » et au « gros phlébotomiste » de Beveridge. Il faut aussi dire que bien au-delà du réseau sacré de Google, on trouve le monde terrestre et marin délicat des mots que Beveridge habite depuis longtemps.
L'amour inconditionnel de Judith Beveridge pour le monde naturel transparaît.
Dans un poème tel que Les animaux de nos banlieues 1960Beveridge ouvre son propre habitat analogue formateur et libre, où « personne ne gardait ses chats à l’intérieur. Personne n’emmenait ses animaux chez le vétérinaire. » Le sentiment d’une époque suburbaine insouciante ou pré-anxieuse n’est pas seulement un souvenir mais une qualité recherchée dans le poème, rendue particulièrement mémorable par le type d’observations amplifiées de la vie animale qui sont souvent le domaine proche de la terre des petits enfants.
Malgré l'importance accordée au son dans le titre du recueil, Beveridge, comme toujours, s'appuie principalement sur des comparaisons visuelles pour aider à transmettre la réalité hors page de toutes ces créatures. Oui, une grande partie de l'attention est portée sur la faune et la flore supposément peu charismatiques, et si la cruauté qui résulte des relations entre les animaux et les humains est évidemment une préoccupation clé, elle n'est ni programmatique ni dogmatique à propos de la vermine.
L’effet de son utilisation persistante des comparaisons est cependant d’aplanir la hiérarchie en présentant les créatures qu’elle dépeint comme des compagnons de voyage de niveau dans un monde hautement connecté, aux côtés de nos propres objets culturels éclectiques. Ainsi, les dards de mouches bleues sont comparés à des « bulles de savon sur le dessus de petits sacs de lessive bleuissante », le caroncule d’un dindon à un « collier d’omelette froide », les cacatoès du petit matin sont comparés à un « train de marchandises qui nous réveille en hurlant » et les étoiles qui remplissent le ciel à « la monnaie dans un pot à pourboires ».