Les Pigeons
KXT à Broadway
11 décembre. Jusqu'au 21 décembre
Évalué par JOYCE MORGAN
★★★
Méfiez-vous de la fête de Noël au bureau.
Avec son vernis de gaieté forcée, il offre des opportunités infinies pour que des combats éclatent, des comptes se règlent et des ambitions font surface. Ajoutez simplement de l'alcool.
La réunion de famille ou le dîner sont peut-être des moyens théâtraux plus privilégiés pour déclencher un conflit, mais cette farce festive absurde exploite la dynamique d'une fête de bureau pour créer un monde où règnent le chaos et l'instabilité.
En pleine fête de Noël de son entreprise, le patron Robert (Mark Langham) confie qu'il a l'intention de disparaître. Pas seulement pour sa fête ou pour une pause saisonnière. Il veut disparaître sans laisser de trace, pour toujours.
Il envisage de confier l'entreprise à son étranger. C'est un rôle pour lequel Holger (Andrew Lindqvist), nerveux et paranoïaque, est spectaculairement mal équipé.
Les personnages des Pigeons varient d'instables à complètement déséquilibrés.
Holger est victime d'intimidation par le jeune bureau Heidrun (Kandice Joy). Elle est là pour l'avoir. Tout le monde aussi.
Peut-être qu'un psychiatre, le Dr Asendorf (Tel Benjamin), pourra vous aider. Mais le doc dotty a ses propres problèmes. Son comportement au chevet a disparu. Il est incapable de se souvenir des noms de ses patients ni même des personnes avec qui il couche.
Cette pièce de l'Allemand David Gieselmann est en effet une œuvre particulière. Il n’y a pas de protagoniste ou d’antagoniste, pas de développement de personnage ni de motivations perceptibles et une intrigue qui ne mène nulle part.
Au lieu de cela, il y a neuf personnages principaux étranges qui varient d'instables à complètement déséquilibrés, chacun avec son propre agenda. Ils incluent l'épouse de Robert, Gerlinde (Kath Gordon) qui est déterminée à déménager en Ligurie, leur fils Helmar (Jackson Hurwood) qui préfère le Scrabble au sexe, et l'épouse de Holger Natalie (Lib Cambell) qui est incapable de contrôler sa colère.
Leur emprise sur la réalité change de minute en minute. Ou peut-être que la réalité n’existe même pas, du moins comme nous le supposons. Robert disparaît-il vraiment ? A-t-il vraiment un frère et un colombophile identique ? Ou est-ce juste Robert avec une mauvaise perruque et un faux accent français ?
C’est un monde insondable dans lequel rien ni tout n’est vrai. L'herbe sous le pied des personnages et du public est constamment coupée. L’effet cumulatif est frustrant et épuisant.
Le prolifique Gieselmann est surtout connu pour sa pièce de 1999 largement jouée M. Kolpertavec son dîner d'éclaboussures absurde et hilarant. Écrit une décennie plus tard, Les Pigeons est une pièce beaucoup moins impressionnante.
Sans une direction stricte et un timing précis, le dialogue rapide pourrait facilement tomber dans un amas incompréhensible.
Que ce ne soit pas le cas, c'est le mérite du réalisateur émergent Eugene Lynch. Il apporte de l'esprit, de l'énergie et une grande imagination à la production. Il crée également des moments de rire aux éclats, notamment un gag visuel impliquant une partie de la tenue vestimentaire du psychiatre.
Avec une formation en mise en scène d'opéra – plus récemment en tant qu'assistant réalisateur sur le splendide Guilio César – Lynch injecte une musicalité dans la pièce, aidé par la compositrice/conceptrice sonore Christine Pan.
Il s'agit d'une production très physique et incroyablement chorégraphiée par la directrice du mouvement et chorégraphe Cassidy McDermott-Smith. Avec neuf acteurs sur le petit espace de représentation, ce n’est pas une mince affaire.
Le formidable décor de Lochie Odgers mélange le banal et le bizarre. Le mobilier de bureau fade – orné de guirlandes – contraste délicieusement avec l’audacieux tapis en damier bleu et jaune. C'est un ensemble qui prend une tournure claustrophobe en fin de pièce. Il n'y a aucun moyen de sortir de cette folie.
Bien qu'il s'agisse d'une production solide et bien interprétée par une grande distribution, il n'y a pas moyen de contourner une pièce médiocre qui ne prend tout simplement pas son envol.
Le réalisateur Lynch est particulièrement un talent à surveiller. Espérons que la prochaine fois, ce sera avec une pièce plus intéressante.