Une biographie de Bob Dylan en sept chansons de Greil Marcus

BIOGRAPHIE
Musique folklorique : une biographie de Bob Dylan en sept chansons
Greil Marcus
Presse universitaire de Yale, 41,95 $

Avec une œuvre énorme et variée derrière lui, Greil Marcus est loin d’être un écrivain musical conventionnel. Sans surprise, alors, son approche pour écrire une biographie du célèbre Bob Dylan privé est de ne rien faire de tel. Au lieu de cela, avec Musique folklorique : une biographie de Bob Dylan en sept chansonsMarcus contourne la question biographique en comprenant que lorsqu’il s’agit de toute curiosité que vous pourriez avoir à propos de Dylan, la réponse n’est pas tant de souffler dans les vents de sa vie privée que d’habiter au plus profond des paratonnerres que sont ses chansons.

Compte tenu de la quantité de grandes chansons que Dylan a écrites, la prochaine question évidente serait de savoir sur quelles sept chansons de Dylan vous pourriez choisir de vous concentrer en tant que conduits de son art et de sa vie. C’est là que le discursif Marcus lui-même entre inévitablement en scène, non pas en tant que biographe nous fournissant une vision soi-disant objective de son sujet, mais en tant que commentateur culturel qui a lui-même un sens riche et complexe de l’histoire culturelle de l’Amérique.

Dylan lui-même comprend la façon dont l’écoute et le chant, le chanteur et le public, sont des collaborateurs dans le processus de création de sens – il suffit de considérer le pouvoir hypnotique qu’il attribue au médium de la radio dans ses « mémoires » de 2004, Chroniques, s’en rendre compte, ou écouter son Heure du thème Heure de la radio émissions. Son nouveau livre, La philosophie de la chanson modernesouligne également le point.

Rafraîchissant, alors, Musique folklorique s’inspire de Dylan en s’intéressant autant à la communauté qu’à un individu, autant à l’écoute qu’au chant, à l’auditeur ainsi qu’au chanteur et, surtout, au chanteur en tant qu’auditeur. Rien ne vient Ex nihiloou à partir de rien, comme Thomas d’Aquin l’a un jour déclaré, et c’est cette notion même qui est au cœur de l’ethos de la musique folk dans laquelle Dylan a été formé pour la première fois et à laquelle il est resté fidèle.

Marcus commence son histoire en 1962 avec Souffler dans le ventévoquant le milieu intense du début de carrière de Dylan en mettant l’accent sur la façon dont il est devenu la charnière rougeoyante entre l’ancien et le nouveau. Soufflant dans le vent remise en scène de l’air de Plus de bloc d’enchèresune chanson de la guerre civile chantée par des soldats de l’Union afro-américaine, est un exemple du sens instinctivement créatif de l’histoire de Dylan, autant que de sa capacité à relier cette histoire à sa propre époque explosive.

Bien sûr, sa carrière a traversé de nombreuses époques maintenant, et plus il avance, plus il se préoccupe délibérément de l’intersection du temps individuel et collectif.

Ne cherchez pas plus loin que la chanson choisie par Marcus à l’autre bout de la chronologie, le récent chef-d’œuvre de Dylan Meurtre le plus grossier. C’est une chanson qui canalise ostensiblement, de la manière la plus « fracturée, hantée et plaisante », l’assassinat de JFK. Mais en l’utilisant comme base de son dernier chapitre, Marcus montre clairement comment la signification mercurielle de Meurtre le plus grossier découle du fait qu’il ne s’agit pas seulement du portrait de la mort d’un individu, mais de toute la communauté divine de la vie qui se déroule autour de lui au moment de sa mort.