« Cette année, l’accent sera vraiment mis sur ce que les contes des Premières nations ont à dire sur le monde », dit-il. « Je m’intéresse à cette notion de la façon dont une scène est vraiment un endroit à partir duquel des histoires peuvent être racontées qui aident à guérir la nation ou à faire grandir la nation, à faire avancer la nation. »
Au début, Enoch était frustré par l’idée d’un référendum : « Pourquoi devons-nous aller tête baissée vers les Australiens non autochtones pour leur demander de nous donner quelque chose que nous devrions avoir ? » interrogea-t-il.
Mais ensuite, il a entrepris d’autres recherches pour comprendre le problème. Il est depuis devenu un ardent défenseur du Oui.
Depuis que John Howard a aboli la Commission des aborigènes et des insulaires de Torres en 2005, les peuples des Premières nations ont peu contribué à l’élaboration des politiques qui les concernent, dit-il.
« Nous avons passé 20 ans dans le désert de la mauvaise gestion et de la mauvaise direction des fonds et des comportements très condescendants », dit-il. «C’est pourquoi je pense que cela doit être dans la Constitution parce que cela doit être au-delà du cycle politique… afin que nous puissions réellement sortir de la pauvreté et du traumatisme intergénérationnels que l’Australie aborigène a connus.
« Je me considère comme contribuant à cela [progress] en tant que dramaturge, en tant que créateur de théâtre.
Devenir Patrick White Fellow de STC est un moment de boucle pour le réalisateur qui, en 2005, a remporté le Patrick White Playwrights Award pour L’histoire des miracles à Cookie’s Table.
L’acteur Sam Worthington (à droite) en répétition avec le réalisateur Wesley Enoch pour la production de « Appropriate » de la Sydney Theatre Company en 2021.Crédit: Prudence Upton
L’une des choses qu’il attend le plus dans ce rôle est l’opportunité d’encadrer des écrivains émergents, ayant lui-même beaucoup appris du regretté dramaturge Nick Enright.
« Vous voulez vous assurer que vos compétences, vos perspectives et vos leçons apprises peuvent être transmises à la prochaine génération », dit-il.
La dernière pièce d’Enoch était une nouvelle adaptation de Bertolt Brecht Mère Courage et ses enfantsavec Paula Nazarski, pour le Queensland Theatre (QT) en 2013, alors qu’il était le directeur artistique de la compagnie.
Lorsqu’il n’écrivait pas de pièces de théâtre, Enoch dit qu’il s’est concentré sur le soutien de la carrière d’autres personnes, notamment en créant des parcours pour les artistes des Premières Nations.
« À un moment donné, à la Queensland Theatre Company, 25 % de tous les artistes employés étaient des Premières nations… C’en est maintenant au point où si une compagnie de théâtre ou un festival n’a pas de contenu autochtone, on les appelle pour ne pas faire ça. J’ai fait partie de ce changement.
Il a été directeur artistique du Festival de Sydney de 2017 à 2020 et a dirigé d’innombrables productions théâtrales, dont Un raisin sec au soleil pour STC et une reprise de sa comédie musicale The Sunshine Club de 1999 à QT, qui fera une tournée dans le pays plus tard cette année.
« Avec Le club du soleil, je regarde en arrière et je me dis : « Quelle personne arrogante et précoce j’étais pour penser que je pourrais même écrire ce truc. » Et j’ai fait. Et c’était assez extraordinaire », dit-il.
« [Looking back] C’est un joli rappel d’où vous venez; que vous l’avez fait dans le passé, vous pouvez le refaire et vous devez lui donner du temps.
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