UN
Lexandra Heller-Nicholas n'avait que sept semaines lorsqu'elle a vu son premier film d'horreur. Sa tante faisait du babysitting et a décidé de l'amener au cinéma pour voir William Friedkin L'exorciste. Heller-Nicholas croit que cette expérience «la met sur le chemin» à l'horreur.
Au cours des prochaines décennies, le critique de cinéma basé à Melbourne a approfondi le genre, se réjouissant de classiques tels que Suspiria et Psycho – qu'elle a regardé tous les deux en secret (les films effrayants étaient interdits dans sa maison). Mais alors que son exploration du cinéma d'horreur se poursuivait, elle s'est retrouvée à se demander la même chose encore et encore: où sont toutes les femmes?
Les femmes ont longtemps joué un rôle central dans le cinéma d'horreur, alors pourquoi en savons-nous si peu de choses sur elles?Crédit: Compilé par Matt Willis.
Ce n'est pas qu'il n'y a pas eu de créatrices. En fait, certains des premiers films d'horreur ont été réalisés par des femmes, comme le film muet de Lois Weber en 1913 Attente. Les femmes ont longtemps joué un rôle central dans l'horreur; C'est juste que peu de gens semblent les remarquer.
«Beaucoup de gens pourraient même ne pas réaliser qu'ils ont déjà vu une horreur dirigée par des femmes. Par exemple, Mary Harron Psycho américain (2000) et Mary Lambert Semataire pour animaux de compagnie (1989) », dit Heller-Nicholas.« Le travail des femmes a historiquement été diminué et rendu invisible à tous les niveaux, et l'horreur est une étude de cas parfaite pour le démontrer. »
C'est de cette révélation que Heller-Nicholas ' 1000 femmes dans l'horreur, 1895-2018 – Une exploration encyclopédique des nombreuses femmes qui ont façonné le genre – est née. Le livre, qui a atterri en 2020, est maintenant devenu un documentaire du même nom, qui jouera au Melbourne International Film Festival plus tard ce mois-ci.
Réalisé par la cinéaste canadienne Donna Davies, le documentaire met en lumière plusieurs cinéastes, producteurs, acteurs et scénaristes précédemment relégués à l'obscurité, y compris la productrice Sara Risher (Un cauchemar sur la rue Elm), scénariste Akela Cooper (M3GAN) et l'acteur Lin Shaye (Insidieux).
Saviez-vous qu'American Psycho a été co-écrit par une femme (Mary Harron)? Pour beaucoup, la réponse est «non».Crédit: Columbia Tri-Star
Comme Heller-Nicholas, Horror a fait appel à Davies depuis l'enfance; Elle a commencé un club de sorcellerie avec ses amis à l'âge de 10 ans.
«Ce que j'aime le plus, c'est comment (l'horreur) sert de miroir culturel – cela reflète ce dont la société a vraiment peur à un moment donné», dit-elle. «Il traite le traumatisme, donne la parole aux sans voix et fournit une catharsis. Pour les femmes, en particulier, l'horreur a toujours été un espace où nous pourrions explorer la rage, le pouvoir et la transformation d'une manière qui ne nous était pas disponible dans d'autres genres.»
Tout en faisant d'autres documentaires liés à l'horreur, Davies est devenu de plus en plus frustré par le manque de reconnaissance pour les femmes dans l'espace.
«D'une manière ou d'une autre, lorsque les hommes ont fait des films d'horreur, ils ont été célébrés comme visionnaires. «Il y a aussi cette vérité inconfortable que l'horreur des femmes se concentre souvent sur les craintes très réelles – violence domestique, agression sexuelle, horreurs de l'accouchement et de la maternité – des sujets qui font du public, en particulier du public masculin, vraiment mal à l'aise.»
Mais ce n'est que lorsque le livre de Heller-Nicholas a été libéré que Davies a estimé qu'il y avait les preuves nécessaires pour ouvrir les yeux des gens.
Alexandra Heller-Nicholas dans 1000 femmes en horreur, un documentaire basé sur son livre du même nom.
Pour ce faire, Davies a structuré le documentaire autour de l'expérience féminine elle-même – une jeunesse, des années scolaires, l'âge adulte, la vie professionnelle, la vie maternelle et le vieillissement. «Chaque étape de la vie apporte différentes peurs et différentes forces, et nous voulions vraiment honorer ce voyage», dit-elle.
Par exemple, la vie scolaire est souvent associée à la puberté, une expérience parfois horrible explorée dans le documentaire à travers des films tels que Clichés à gingembreécrit par Karen Walton. Pour certaines femmes, la maternité est un film d'horreur en soi. Dans le documentaire, l'acteur Kate Siegel (La hanting de Hill House), compare sa césarienne à des films d'horreur corporel comme Julia Ducournau Titane.
«Les femmes mettent souvent l'accent sur la complexité psychologique sur Gore pour lui-même. Nous sommes intéressés par le« pourquoi »derrière l'horreur, la vérité émotionnelle de la peur», explique Davies. «Nous comprenons que les monstres les plus terrifiants ne sont pas toujours ceux qui ont des crocs. Parfois, ce sont les gens du bureau ou s'asseoir en face de vous au dîner.»
Mattie Do – un réalisateur d'horreur du Laos – dit que bien que la communauté d'horreur soit plus accueillante par rapport aux autres, la plupart des cinéastes de genre sont toujours des hommes. Elle dit qu'elle doit travailler «triple» pour être prise au sérieux.
«J'ai l'impression de devoir … prouver que j'appartiens ici en tant que cinéaste, que mes œuvres valent en val La longue marche.
Heller-Nicholas dit que les choses s'améliorent. Il y a maintenant plusieurs festivals de films dédiés aux femmes d'horreur, notamment le festival du film d'Etheria de Los Angeles, le Wench Film Festival à Mumbai et le final Film Film Berlin.
L'Australie a également été une anomalie positive, ajoute-t-elle. «Nous avons été bénis par une communauté très forte de femmes cinéastes. Des gens comme Jennifer Kent avec Le Babadook ont été extrêmement importants. Natalie Erika James, qui a fait Reliqueest un autre de nos saints patron. »
L'Australie abrite certains des films d'horreur les plus emblématiques dirigés par des femmes, notamment The Babadook de Jennifer Kent.Crédit: Causway Films
Cela revient beaucoup plus loin, note-t-elle. Ann Turner fait Celia En 1989, qui a été initialement créé comme un drame mais a ensuite distribué à l'étranger comme horreur. Avance rapide jusqu'à aujourd'hui et vous avez des cinéastes tels qu'Alice Maio Mackay, une femme transgenre de 21 ans qui a déjà fait six traits d'horreur, dont beaucoup ont été repris par des festivals de cinéma internationaux et des banderoles tels que Shudder.
«Alice fait des horreurs punk punk à faible budget qui sont étroitement liées à son expérience en tant que jeune femme transgenre en Australie», explique Heller-Nicholas. « Elle n'est pas seulement un trésor national en termes d'horreur, il n'y a personne au monde en faisant ce qu'elle fait en ce moment. »
Malgré ces histoires de réussite, Davies dit que plus doit être fait, en commençant par placer plus de femmes dans des rôles de prise de décision. Cela inclut non seulement les réalisateurs, mais aussi les producteurs, les financiers et les distributeurs, car les histoires qui sont racontées sont déterminées par ceux qui contrôlent le financement.
Il est impératif que les voix des femmes – y compris les femmes de couleur, les femmes LGBT, les femmes trans et les femmes de différents horizons culturels – soient activement recherchées dans tous les domaines.
Les contributions des femmes doivent également être enseignées, dit Davies. «Lorsque les écoles de cinéma enseignent l'histoire de l'horreur et laissent de côté ces voix, elles créent la prochaine génération de gardiens qui ne savent même pas que ces femmes existaient.»
Enfin, Heller-Nicholas dit que les gens doivent réaliser que ce n'est pas une question de «garçons contre les filles». Ni son livre ni le documentaire n'ont été faits pour exclure ou critiquer les hommes.
«De parcourir le monde et d'aller au tournage des festivals, j'ai trouvé que les hommes veulent avoir ces conversations autant que les femmes… L'amour partagé du genre transcende l'identité de genre.»