Le sentiment de neige de Smilla ★★★
Il est difficile de surestimer l'impact que le romancier danois Peter Hoeg avait en 1992 avec son thriller littéraire. Un mystère du crime sur une femme éloignée de Copenhague qui a convaincu que son voisin, un jeune garçon de Groenland, est décédé dans des circonstances suspectes, elle a passé des mois sur les listes des best-sellers et était le livre de l'année. Hoeg a dévoilé un complot fantastique et un détente sournois avec le passé colonial de sa patrie. C'était un livre révolutionnaire, à l'écoute des courants sociaux et politiques d'aujourd'hui.
Filippa Coster-Waldau comme Smilla dans l'adaptation télévisée du livre le plus vendu Miss Smilla pour la neige.
Hollywood a publié une adaptation de film diligente et radietée en 1997, avec le cinéaste danois Pelle August en dirigeant Julia Ormond dans le rôle-titre, mais la prose, le fluide et l'évocatrices de Hoeg, ne manque pas d'interprétations. Par conséquent, cette coproduction européenne, un thriller existentiel en six parties qui prend plus que suffisamment de libertés avec le matériel source pour s'asseoir distinctement du long métrage et, parfois, même le livre. Un Smidgeon of Science-Fiction, une masse de la métaphysique, est une curieuse réinvention.
Le cadre reste Copenhague, mais c'est maintenant 2040 et la capitale danoise souffre d'une crise énergétique et d'une surveillance constante; Les résidents obtiennent une attribution mensuelle de pouvoir, mais ce n'est à peine suffisamment que vous pouvez en payer plus. Le comment et pourquoi n'est pas clair, mais le chaos politique est évident: le nationalisme et la violence politique bouillaient au milieu d'une élection.
Pour Smilla Jaspersen (Filippa Coster-Waldau), c'est peu de conséquence – l'ancienne militante climatique vit seule, s'alignant avec l'héritage inuit de sa défunte mère sur la perspective danoise de son père privilégié. Elle utilise des «Européens» comme phrase péjorative.
Créée par le cinéaste britannique Amma Asante () et l'écrivain britannique Clive Bradley (), l'émission se concentre sur l'examen des vérités plutôt que pour les taquiner. Le lien de Smilla avec Ésaïe (Silver Wolfe), qui est venu à Copenhague avec sa mère vermante prélevée après la mort de son père, est esquissé rapidement, dans l'ombre de la mort du petit garçon solennel après sa chute d'un toit. Smilla, qui a également grandi au Groenland, peut dire à partir des empreintes de pas sur le toit de l'immeuble d'appartements que quelque chose était mal. La déclaration rapide d'un décès accidentel par les autorités lui fait commencer à creuser.
Henry Lloyd-Hughes en tant que magnat de la technologie Karsten Tork.
Le récit nous montre rapidement que quelque chose ne va pas et que les enjeux impliqués en ont compromis beaucoup. Smilla et la voisine d'Isaïe, le réfugié politique tunisien Rahid Youseffi (Elyas M'Barek), passe rapidement de l'aide au garçon à espionner Smilla alors qu'elle commence à révéler des informations. Les plans qui relient le passé d'Ésaïe au Groenland à la crise énergétique et aux élections sont désespérés et souvent grossiers. «Il ne nous reste que 30 bonnes années», a déclaré un comploteur, le magnat de la technologie Caspen Tork (Henry Lloyd-Hughes), a déclaré au ministre du gouvernement qu'il s'attache bientôt, Katja Claussen (Amanda Collin).
Ce qui apparaît est l'angoisse de Smilla. Enquêter sur la mort d'Isaïe, révèle ses souvenirs du Groenland, en expliquant un état mystique qui se replie des visions historiques et des États de rêve contemporains. Comme pour la dernière saison de, regarde le crime à travers l'objectif des communautés autochtones et leur lien avec la terre qui leur a été retirée depuis longtemps.