Le film saute dans l'espace et le temps ainsi que sur le sujet. Un moment, nous sommes à Ballarat, où Ellis rend visite à ses parents âgés, et nous apprenons comment son père rêvait de succès en tant que chanteur country, mais a choisi de mettre sa famille en premier (il a une de ces voix australiennes anciennes avec un sanglot dedans, comme Bob Katter).
Ensuite, nous allons à Paris, avec Ellis dans un studio d'enregistrement parlant français, un rappel qu'il est plus mondial qu'il n'y paraît parfois. Ensuite, nous sommes à Sumatra, où les Macaques maltraités regardent avec accusation la caméra, la forte implication étant qu'Ellis s'identifie à eux et cherche son propre espace sûr.
Une sorte de dommage est clairement visible non loin sous sa charmante surface mercurielle – et il est assez disposé à parler de son alcoolisme et de sa dépendance aux drogues, tout en insistant pour ceux-ci au passé. Mais cela n'a jamais énoncé exactement ce qui a fait de son enfance un traumatisme, bien que nous le rassemblions impliquant sa mère, qui semble relativement brièvement et qui souffre de démence.
Il y a, en général, beaucoup de lacunes. Les frères d'Ellis sont mentionnés mais ne font pas directement partie de l'histoire, et il en va de même pour ses enfants et leur mère à Paris. Aucune de ces gens ne nous doit une apparition à la caméra, et Ellis lui-même n'est pas obligé de révéler quoi que ce soit de plus que ce qu'il choisit, mais il est suffisamment souligné sur sa relation avec ses parents qu'il est impossible de ne pas se demander quel genre de père il a été à son tour.
Il y a aussi de la place pour se demander jusqu'où Ellis Park est le record d'une lutte entre le cinéaste et le sujet, Kurzel poussant Ellis à abandonner ses défenses tandis qu'Ellis est principalement là pour défendre les animaux. Pourtant, s'il voulait vraiment se retirer de la photo, le sanctuaire du titre ne porterait probablement pas son nom.
Ellis Park est dans les cinémas d'aujourd'hui.
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