Bien sûr, il y a eu un peu de battage autour du bonsaï, mais lorsque le spectacle a atteint son apogée, c'était glorieux.
Parc McGuffin
Théâtre Ensemble, 24 octobre
Jusqu'au 23 novembre
Évalué par JOHN SHAND
★★★½
La nouvelle comédie de Sam O'Sullivan n'a qu'à gratter le vernis pour mettre à nu la saleté du gouvernement local. Mais même s’il fait la satire du fonctionnement interne de la démocratie, il défend un système menacé dans le monde entier par la politique des griefs, du blâme et de la haine.
« La démocratie est une contradiction », déclare l'un de ses personnages. « C'est l'accord pour vivre en paix dans un conflit constant. Lutter, être en désaccord et finalement faire des compromis. C'est la dernière partie, observe la pièce, que nous semblons avoir de plus en plus de difficultés à mettre en œuvre.
Eloïse Rogue et Lizzie Schebesta.
La configuration est simple. Le maire de McGuffin, une ville rurale australienne, démissionne soudainement de la politique locale et est remplacé au sein du conseil de huit personnes par Banjo, un homme de droite arrivé neuvième aux élections précédentes. Fiona, une indépendante, et Jack, issu d'un grand parti non précisé, sont en lice pour devenir maire. Amis depuis l’enfance, ils doivent désormais rivaliser pour obtenir le soutien de la majorité.
L'intérêt ne réside pas tant dans l'intrigue et les personnages que dans la satire et la façon dont O'Sullivan présente sa pièce, qui, avec sa narration, son auto-commentaire et sa perforation de sa propre réalité, est si ouvertement brechtienne que Brecht lui-même se matérialise pour critiquer. l'action.
Cinq acteurs vêtus de la même manière jouent deux douzaines de rôles, échangeant souvent au sein d'une scène via le changement rapide d'un chapeau, d'une écharpe, d'une cravate ou d'une veste (en plus de la voix et des manières). L'effet est intrinsèquement comique, notamment lorsque Thomas Campbell alterne à plusieurs reprises entre Banjo, avec sa secte souveraine-citoyenne folle, et Bridget, une conseillère âgée et sans humour.
Dans la première production mondiale de Mark Kilmurry, Campbell rejoint Eloise Snape dans le rôle de Fiona, Shan-Ree Tan principalement dans le rôle de Jack, Jamie Oxenbould dans le rôle du publicain, entraîneur de football et Brecht, et Lizzie Schebesta dans le rôle de divers personnages, dont Dave, le rédacteur en chef du journal local aux allures de limier. . Parfois, les acteurs sont aussi simplement eux-mêmes, s'adressant à nous avec les mots d'O'Sullivan.
Le ton change donc constamment, et O'Sullivan aurait peut-être mieux fait de mettre tous ses œufs dans le panier de Brecht, plutôt que de parier dans chaque sens. La pièce est la plus divertissante lorsqu'elle est satirique ou loufoque, nous nous sentons donc au courant d'une blague monstrueuse.
Lorsqu'il érige soudainement un quatrième mur et tourne pour un drame aux enjeux plus élevés, comme dans l'effilochage puis la fracture de l'amitié entre Fiona et Jack, c'est moins convaincant, comme si les personnages préféraient être des types plutôt que d'être émotionnellement « réels ». La meilleure partie d'un débat public entre Fiona et Jack, par exemple, survient lorsqu'ils reviennent soudainement sur un échange de classe amusant et meurtri des décennies auparavant.
Oxenbould est dans son élément, nous faisant un clin d'œil et nous laissant raconter des blagues, et se délectant d'Eric, le publicain désespéré d'augmenter la capacité de jeu de son établissement tout en siégeant au conseil qui doit approuver la proposition. Et Campbell est à la fois effrayant et drôle lorsqu'il réalise le Banjo de type MAGA, qui dirige un magasin « survivant » rempli de caméras de surveillance et de couteaux de chasse, et que l'on peut imaginer vendre des armes à feu sous le comptoir.
Simon Greer donne un décor plus littéral que peut-être la pièce nécessaire, mais donne la bonne représentation d'un voyage en voiture, avec juste un volant et une image d'une route sur un écran portable : un appareil joyeusement simple après des années d'invasion de projections. nos étapes. La partition de Jessica Dunn, quant à elle, est adroitement clairsemée, mais toujours révélatrice lorsqu'elle est présente.
En fin de compte, le message d'O'Sullivan est optimiste : nous peut revendiquer la démocratie comme une forme triomphale de compromis – même si cet optimisme est teinté d’une lourde ironie.