J’ai vu de l’art, et ça ressemble à ceci : untz-badish, untz-untz-badish, scritchy-scritchy-erp-erp-erp, woh-woh-womp. Non, je n’ai pas eu d’accident vasculaire cérébral au milieu d’une phrase. C’est l’art du beatboxing – ou comme l’a dit le regretté rappeur Biz Markie : «fais de la musique avec ta bouche» – et c’est dû à son moment au soleil.
Le Beatboxing : ce sont les grands qui font de la musique avec leur bouche, et c’est merveilleux.Crédit: Héraut du matin de Sydney
Les célébrations du 50e anniversaire du hip-hop (le genre est officiellement né dans le Bronx le 11 août 1973) ont naturellement souligné le rôle des animateurs et des DJ dans l’histoire d’origine du genre. Mais, en dehors d’un clin d’œil subtil du rappeur Slick Rick à son ancien complice Doug E. Fresh lors des MTV Video Music Awards de ce mois-ci, il y a eu peu de moments grand public mettant en avant le beatbox humain, la contribution la plus sous-estimée du hip-hop à la culture pop.
Pourquoi l’algorithme ne me nourrit-il pas d’apparitions nocturnes incessantes de Rahzel, le doyen de la Beatbox University, ou du moins de son fondateur Si seulement ta mère savait édition en direct? Pourquoi est-ce que je ne me noie pas dans les moments forts de Kenny Muhammad, l’Orchestre Humain? Si les ARIA Awards de novembre, qui devraient présenter leur propre hommage à l’anniversaire du hip-hop, n’incluent pas une apparition de Joel Turner, qui a amené le beatboxing à Dicko et aux masses locales sur Idole australienne en 2003ce sera une occasion manquée.
Bien sûr, la marginalisation culturelle du beatboxing est prévisible. Comme beaucoup des meilleures formes d’art (théâtre musical, comédie d’improvisation, ventriloquie), le beatboxing se situe à la frontière entre « inspiré » et « complètement embarrassant ».
Prenez du recul mental et la vue d’hommes et de femmes adultes dirigeant des symphonies trip-hop avec leur bouche semble ridicule. Je viens de regarder une vidéo de Kevin Olusola, beatboxer du groupe a capella ridiculement populaire Pentatonix, faisant quelque chose appelé «violoncelle-boxe« à Bach Suite pour violoncelle n°1 et a presque reconsidéré l’argumentation complète de cet article. Mais ne vous y trompez pas, le beatboxing est spécial.
Mon faible pour le beatboxing est (évidemment) personnel. Comme toute personne ayant une bouche, j’ai un talent caché pour cela, et par caché, je veux dire que je ne vous le montrerai jamais. À l’école, j’avais l’habitude de divertir mes camarades de classe du dernier rang avec les basses 808 les plus profondes que la gorge humaine puisse rassembler, savamment programmées à chaque fois que le professeur se tournait vers le tableau noir. J’entends encore les rires, l’étreinte chaleureuse des projecteurs de la classe.
À un moment donné, j’ai aussi perfectionné le rythme de Tone Loc’s Chose sauvage, tel que présenté dans le chef-d’œuvre de John Candy de 1989 Oncle Buck. Et, comme jouer du piano ou jongler, n’oubliez pas le beatbox : quand ma fille était bébé et qu’elle pleurait hystériquement à l’arrière de la voiture, la seule chose qui la calmait était que je sois assis à la place du conducteur. Jai Paul’s BTSTU avec ma bouche. Je ne pense pas que vous compreniez à quel point c’est compliqué.