Meurs, mon amour
★★★½
CCT. 118 minutes
La réalisatrice britannique Lynne Ramsay n’a jamais eu peur des émotions extrêmes. Jennifer Lawrence non plus et Meurs, mon amourles deux se réunissent pour produire un effet incendiaire.
Jennifer Lawrence et Sissy Spacek dans Meurs, mon amour. Crédit: Kimberly français
Le film est une adaptation du livre de l’écrivaine argentine Ariana Harwicz, qui s’est fait une spécialité littéraire des femmes qui luttent pour répondre aux exigences du mariage et de la maternité. Et l’information la plus divertissante sur son passage à l’écran est le fait que Martin Scorsese appartient à un club de lecture. C’est la découverte du roman par le club qui l’a incité à le confier à la société de production de Lawrence.
Ramsay a ensuite rejoint l’équipe, même si elle avait hésité au début, pensant avoir déjà abordé un sujet similaire dans son film sur le livre de Lionel Shriver, Nous devons parler de Kevinavec Tilda Swinton comme une femme incapable de nouer un lien avec son enfant. Mais Lawrence’s Grace, la mère de ce film, ressent un sentiment très différent. Son bébé est le seul point positif de sa vie. Et sa descente dans la dépression clinique ne la fait pas sombrer dans une lassitude aux yeux creux. Cela l’amène à éclater avec une violence qui réduit son entourage à un silence choqué.
Le livre se déroule dans un village français. Le film transfère le récit dans un coin comparable de l’Amérique rurale où le mari de Grace, Jackson (Robert Pattinson), a grandi. Avec une insensibilité au caractère et au tempérament de sa femme, il l’a amenée dans une maison délabrée qui appartenait autrefois à son oncle, Frank, négligeant de lui dire que Frank s’était suicidé sur place. Il lui fait également cadeau d’un chien jappeur qui fait pipi partout dans la maison, mâche les coussins et la tient éveillée en hurlant toute la nuit.
Le scénario mélange les scènes de la vie de Grace comme un jeu de cartes sans égard aux délais ou aux conventions de l’intrigue. A nous de rassembler les indices et de les construire en un tout cohérent. Cela peut être un travail difficile et laisser une ou deux questions cruciales sans réponse, mais le mélange de souvenirs, de rêves et de réalités banales des routines domestiques de Grace reflète son état d’esprit fébrile et hallucinatoire. Nous avons certainement une image graphique de sa relation avec Jackson alors que leur vie sexuelle autrefois ludique et passionnée se transforme en indifférence de sa part et en désir frustré de la sienne.
Il y a un contrepoint poignant à cela dans le mariage des parents de Jackson, Pam (Sissy Spacek) et Harry (Nick Nolte). Harry, atteint de démence, est proche de la fin de sa vie et quand il s’éloigne enfin, Pam est désemparée. Grace aussi l’aimait. Dans ses rares moments de lucidité, il montre des signes de la comprendre mieux que quiconque.
Il y a des distractions séduisantes dans son décor. La mise en scène de Ramsay est sensible à la fois à la beauté et à l’oppression du paysage avec ses longues routes poussiéreuses qui ne semblent mener nulle part et à la luxuriance contrastée des bois voisins avec leurs profondeurs vertes et leurs rayons de soleil obliques.