La musique pop, que ce soit à la radio Spotify ou à la radio, est devenue une mine terrestre en 2025. Vous êtes assis là avec votre famille – à table ou dans la voiture – en train de profiter du dernier album de Taylor Swift, quand soudain vous devez expliquer à vos petits enfants ce que Taylor veut dire lorsqu’elle dit que le « séquoia » de Travis Kelce était « la clé qui m’a ouvert les cuisses ».
C’est ça, ou tu te retrouves pressé d’appuyer sur sauter Larmes de Sabrina Carpenter alors qu’elle chante sur le fait de se mouiller en pensant à toi… les larmes coulent sur mes cuisses. C’est un refrain accrocheur, mais je n’ai pas besoin que mon enfant de cinq ans chante ça à la garderie, tu sais ?
Suite au ridicule débauche Absurdité ouros qui ont marqué son évasion l’année dernière, Carpenter a depuis consolidé son statut de poète pop lauréate de l’obscénité, l’Emily Dickinson de Dick ‘n’ Sons. Sur Visite de la maisonma chanson préférée de son récent album Le meilleur ami de l’hommeelle passe près de trois minutes à proposer à un amant potentiel une visite de sa, euh, maison : « Je veux juste que tu entres/Mais n’entre jamais par la porte arrière », chante-t-elle, et je rougis.
Grâce à l’influence de Sabrina, la pop est devenue sale en 2025. C’était Lorde qui parlait de mettre ses « lèvres autour de ton auréole » (Bleu clair); c’était Lola Young qui avait envie que « tu coules jusque dans ma gorge » (Clarté après le sexe); c’était Addison Rae « avec une cigarette enfoncée entre mes seins » (Haute Couture); c’était Lily Allen qui trouvait « des plugs anal, du lubrifiant à l’intérieur, des centaines de chevaux de Troie » dans (prétendument) le dojo de David Harbour (Palais des chattes); c’était l’icône en herbe Romy Mars qui chantait « Si tu veux savoir à quel point il est difficile de t’écouter parler/regarde-toi quand j’enlève mes vêtements » (Ego). Même PinkPantheress, la principale pourvoyeuse de douce introversion de la pop, a été directe : « Tu veux coucher avec moi ? Viens me parler », a-t-elle chanté sur Ce soir.
Le plus grand choc – et celui qui a suscité le plus de controverses parmi nombre de ses fans qui ne la considéraient que comme une princesse fantastique – a été que même Taylor Swift, l’un des auteurs-compositeurs les plus romantiques de la pop, s’est mise à terre. En plus de réfléchir à la virilité de son amant (Bois), elle chante aussi qu’être réprimandée comme « Barbie ennuyeuse » c’est « en quelque sorte me faire mouiller » (En fait romantique).
Coïncidence ou non, ce sont aussi mes chansons pop préférées de l’année. Suis-je dépravé ? Peut-être. Mais qu’est-ce que cela signifie que la musique pop de 2025 soit devenue si provocante ?
La réponse la plus simple est la plus évidente : le sexe fait vendre. « Les maisons de disques savent que le sexe fait vendre – une histoire vieille comme le monde, bien sûr, mais dans le climat actuel de moindre censure et de réglementation gouvernementale en ligne, les artistes peuvent plus facilement s’en sortir avec du contenu obscène », explique Ethan Bryant, doctorant à l’Université RMIT qui étudie les méta-références lyriques dans la musique pop interprétée par des artistes féminines de grands labels.
Il semble que le moment n’ait jamais été aussi propice pour que les pop stars se salissent. Peut-être que la pop emprunte simplement – comme elle le fait depuis des décennies – avec plus d’entrain à l’audace du hip-hop, qui a toujours eu un penchant transgressif intégré dans son ADN. Vous ne pouvez pas parler de musique de débauche sans parler de 2 Live Crew, Too $hort, Lil Kim et, bien sûr, même de Khia. Parfois, pas souvent, ces artistes sont entrés dans le courant dominant : je me souviens de mon professeur de 4e année qui riait mal à l’aise alors qu’elle me réprimandait pour avoir joué Wrecx-n-Effect. Shaker de croupe pendant le temps libre en classe, un après-midi (« Il n’y aura plus de zoom-zoom dans le boum-boum de qui que ce soit ! » ordonna-t-elle).
Et si Salt-N-Pepa Parlons de sexe C’était risqué dans les années 90, c’est positivement éducatif en 2025, quand on a vécu WAPoù Cardi B comparait les sons d’une femme sexuellement stimulée à des « macaronis dans un pot » ou à ceux de Sexyy Red. Ville de livreavec son slogan viral. En ce moment, 24 heures sur 24 à la radio, vous pouvez entendre Viens et parsle nouveau tube du rappeur culte Yeat – un adepte de la nouvelle génération des icônes de la crasse, Future et Drake – qui présente un rythme majestueux de Bnyx de Working On Dying et des paroles horribles pour quiconque n’est pas un garçon de 13 ans.
Sabrina Carpenter, la poète lauréate de la pop obscène.Crédit: Evan Agostini/Invision/AP
Mais contrairement au hip-hop, la pop – avec ses obstacles à l’acceptation du grand public – a traditionnellement dû jouer timidement. Dans le passé, on y allait trop fort – comme, disons, Madonna Comme une vierge ou des Divinyles Je me touche – pourrait risquer l’indignation et la censure. À l’ère du streaming, tous les paris sont ouverts.
Pour les pop stars d’aujourd’hui, l’autocensure est inutile et potentiellement même préjudiciable. Pourquoi se retenir alors que le marché, comme dans tous les aspects de la culture du contenu, récompense les plus farfelus et les plus extrêmes ? Après tout, le single qui a fait connaître Chappell Roan pour la première fois était Occasionnelsa plainte graphique sur les situations saphiques, avec son refrain envolé : « Jusqu’aux genoux sur le siège passager et tu me manges, c’est décontracté maintenant ? Sabrina Carpenter a travaillé dans l’obscurité pendant près d’une décennie jusqu’à ce qu’elle découvre son schtick obsédé par le sexe. Court et doux.
« Il y a une qualité comique sans honte dans les démonstrations de sexualité de Carpenter, et il semble que la génération Z, caractérisée par une mentalité post-ironique partagée, soit attirée par des expositions aussi criardes de sexe explicite », dit Bryant à propos de l’influence de Carpenter sur l’air du temps de la pop.
Lily Allen et Taylor Swift, quant à elles, jouent au même jeu que Swift a longtemps popularisé avec ses compositions de journaux, et exploitent les relations de plus en plus parasociales que partagent les fans et les célébrités à l’ère des médias sociaux. Plus le travail d’une pop star est intime et provocateur – que ce soit sur le plan personnel ou sexuel –, mieux c’est.
« Ce qui est en jeu ici, c’est l’engouement partagé du public pour le désordre de la célébrité », explique Bryant à propos des tournants les plus paillards d’Allen et Swift cette année. S’appuyant sur l’économie de l’attention en ligne, les deux artistes ont transformé leur intérêt pour leurs relations réelles – Swift avec son fiancé Travis Kelce et Allen avec son ex David Harbour – en succès. « Allen a intelligemment marchandisé ses difficultés et récolte désormais les fruits de cette exposition, pendant que la dernière saison de la série à succès Netflix de Harbour Choses étranges commence à être diffusé », déclare Bryant.
Il y a ici le danger de considérer le sale pivot de la pop en 2025 en termes cyniques, une manière extravagante d’attirer l’attention. La vérité est qu’aucune des chansons ne ressent cela – ce sont juste des artistes féminines qui s’expriment avec un maximum de liberté. Bryant note que les tendances pop ont tendance à être cycliques et qu’elles réagissent souvent indirectement au climat sociopolitique de l’époque.
« En regardant l’ère MTV, nous avons vu des démonstrations similaires de sexualité effrontée dans la musique pop alors que le monde était sous le choc des attentats du 11 septembre », dit-il. « Christina Aguilera SaleBritney Spears Je suis un esclave 4 UKélis Milk-shakeet celui de Nelly Furtado promiscuité tous mettaient en vedette des jeunes femmes déclarant leur sexualité de manière sans faille.
Si vous voulez comprendre pourquoi les pop stars d’aujourd’hui – et elles sont presque exclusivement des femmes – ont repoussé si effrontément les limites de la pop en 2025, il suffit de regarder qui domine la culture. « Je pense que nous pouvons identifier une ligne directe entre le deuxième mandat de Trump à la présidence des États-Unis et son abrogation historique de la législation sur les droits des femmes, et une augmentation des thèmes explicites explorés dans la pop mainstream interprétés par des femmes », déclare Bryant. « En utilisant leur sexualité dans la pratique comme un moyen d’autonomisation et de fierté, ces femmes réfutent subtilement le système qui tente de réglementer cela. »
Ce qui soulève la question suivante : si toute la pop la plus explicite de cette année provenait de stars féminines, où sont les garçons turbulents ? Alors que les pop stars masculines queer comme Troye Sivan et Conan Gray ont joué leur rôle – la vidéo virale de Gray pour Vodka Cannebergesorti en juillet, a rendu explicite l’histoire d’amour torride de la chanson entre deux garçons – les mecs hétérosexuels qui dominent les charts, à savoir Sombr, Benson Boone et Justin Bieber, lâchent la balle (bleue). Ce qui est peut-être pour le mieux : dans le monde post-#MeToo, personne ne veut cela.
« Les pop stars masculines n’ont jamais été à l’avant-garde de la révolution sexuelle. Et je pense que nous voyons de moins en moins de pop stars masculines adopter la sexualité de la même manière que leurs homologues féminines, car dans notre société patriarcale actuelle, la sexualité hétérosexuelle masculine explicite ne répond pas à un grand objectif social », déclare Bryant. « La classe dirigeante – les hommes hétérosexuels blancs cisgenres – ne suscite tout simplement pas autant de réflexion que la pléthore de pop stars féminines qui dominent les charts, surtout à une époque où Roe v Wade a été renversé. »
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