Carmen sur l’île Cacatoès
Tablier est et Bolt Wharf Cockatoo Island, Opera Australia
25 novembre
Jusqu’au 18 décembre
★★★
Avec une traversée en ferry au coucher du soleil, un défilé de yachts qui passent, une brise printanière croustillante et le plus beau ruban d’argent autour d’une nouvelle lune, cette production sur Cockatoo Island promettait une sortie de plaisir rare avec l’opéra comme prétexte.
En contrepoint des beautés de la nature, la production de Liesel Badorrek, avec des décors et des costumes grungy de Mark Thompson, a été reprise sur les ruines industrielles du site classées au patrimoine mondial, ornant la scène plate surélevée construite à cet effet avec des voitures accidentées, des barils de pétrole et des gangs. la violence.
Carmen à Cockatoo Island, une production d’Opera Australia.Le crédit:Hamilton Lund
La nouvelle du XIXe siècle de Prosper Mérimée, Carmen, sur lequel l’opéra de Bizet est basé, est un classique du réalisme romantique, mais les courses de motos dans les allées, les gaz d’échappement et la musique rock discordante à travers les haut-parleurs chaque fois que la musique en direct s’arrêtait semblaient offrir plus de réalité que certains clients n’avaient négocié. La première entrée des motos a généré des frissons. Quand ils ont fait tourner leurs moteurs pour les apparitions ultérieures, on a commencé à penser non seulement, « Est-ce vraiment sûr? » mais aussi, « Est-ce que cela ajoute vraiment à la compréhension humaine d’une manière qui justifie les émissions de carbone? »
Malgré une amplification impitoyable, Carmen Topciu a chanté le rôle-titre avec un son riche et fortement coloré et a capturé la confiance sans vergogne et sans se plaindre du personnage, qui se transforme en défi, puis en courage fatidique à la fin. La scène de séduction avec Roberto Aronica dans le rôle de Don José était moins persuasive, manquant de chimie intime, mais les conflits ultérieurs étaient imprégnés d’une tension maussade.
La scène finale, cependant, semblait une erreur de calcul. Un avertissement projeté sur le plateau selon lequel la production contenait des représentations de violence à l’égard des femmes était manifestement trop tard pour être utile aux personnes pour lesquelles de telles choses pourraient déclencher, et la suggestion qu’elle était là pour un effet théâtral plutôt que pour un soutien n’a fait qu’ajouter à son caractère problématique.
Carmen Topciu dans le rôle de Carmen dans la production 2022 d’Opera Australia sur Cockatoo Island.Le crédit:Opéra Australie/Prudence Upton
En tant que Don José, Roberto Aronica était particulièrement fort, comme ce personnage doit l’être, dans les moments de plus haute passion – l’intense effusion de l’acte II et la confrontation fatidique de l’acte IV. Daniel Sumegi, en tant que Toreador Escamillo, a fait une entrée de rock star au milieu d’une frénésie ravissante de mosh-pit, qu’il semblait tout à fait apprécier. La domination fortement projetée à travers le système de son a enlevé une partie de sa propre agence vocale, mais il a maintenu la chaleur vocale, et la générosité d’esprit du personnage a imprégné à la fois la voix et la personnalité.
La jupe simple et la chaussure sensée de Danita Weatherstone, Micaela, était vraie, bien que la suramplification ait privé ses arias de leur touchante pureté tonale. Jane Ede et Agnes Sarkis formaient une paire engageante et animée alors que Frasquita et Mercédès s’opposaient aux performances vocales bien projetées d’Alexander Hargreaves et Adam Player en tant que chefs de gang Dancairo et Remendado. Haotian Qi avait une clarté prometteuse et finissait sa voix alors que Morales et Richard Anderson chantaient le bureau supérieur Zuniga avec une laine parfaitement autocratique.