Rien de tout cela ne permet à Catilina de se faire bien voir de son rival Frank Cicero (Giancarlo Esposito), le maire conservateur de la ville qui tient à maintenir le statu quo. La fille de Cicero, Julia (Nathalie Emmanuelle), cependant, est tombée sous le charme de la vision de César, ce qui donne une tournure shakespearienne au destin des familles.
A la périphérie, on trouve des types ambitieux : une Aubrey Plaza fabuleusement impertinente dans le rôle de Wow Platinum, un journaliste impitoyable – et l'ancienne flamme de César – qui ambitionne le pouvoir. Si TMZ avait existé à l'époque romaine, Wow aurait été son Harvey Levin.
Shia LaBeouf (à droite) dans le rôle de Clodio Pulcher dans Megalopolis.
J'avais dit que tout le monde dans ce film avait une coupe César. Ce n'est pas le cas de Shia LaBeouf qui joue Clodio Pulcher, le cousin jaloux de Catalina, qui, avec sa coupe romaine éraillée et son énergie odieuse et espiègle, est l'autre délice louche du film.
Si vous lisez ne serait-ce qu'une fraction de la publicité préalable à la sortie, vous saurez Mégalopole n'est pas un film intime de Coppola à la Poisson-rumble (1983) ou Tétro (2009), ces hymnes serrés en noir et blanc à son frère. C'est du Coppola épique, plein d'idées.
Au cours de la campagne de presse étouffante du film, il a décrit d'innombrables références pour le cinéaste studieux, une sorte de programme de pré-projection : la conspiration de Catilina de 63 av. J.-C. ; Forme des choses à venir; Robert Caro Le courtier en pouvoirde Fritz Lang Métropole.
Ce sont des guides utiles car il y a plus de digressions dans ce film que dans l'anecdote d'un vieil homme. Il y a une scène où Driver fait tout le soliloque « être ou ne pas être » de Hamlet; il y a un numéro musical de la fille virginale de la ville, Vesta Streetwater (Grace VanderWaal) qui devient un Réputation– un scandale pop de style ; des débris spatiaux soviétiques menacent de tomber sur Terre, une catastrophe à l'écran faisant allusion à la pandémie.
Le maximalisme du tout-tout semble plus proche de Baz Luhrmann que de Coppola ou de la folie de Wachowski. Jupiter ascendant. La scène désormais tristement célèbre où Catilina de Driver parle à une vraie personne dans le public ne s'est pas produite lors de ma projection ; elle semble réservée aux avant-premières et aux projections en festival, ce qui est dommage mais compréhensible d'un point de vue logistique.
Il est intéressant de noter que pour un film dont les idées ont été élaborées en 1977, les yeux de Coppola semblent fixés sur le cycle électoral actuel. Dans cette ville, les crimes sexuels sont transformés en embrouilles politiques et les fake news alimentent le sabotage de la réputation ; on y observe des tentatives d’assassinat et des insurgés du style du 6 janvier partout, brandissant des pancartes sur lesquelles on peut lire : « Make Rome great again ».
Pour un film dont la conclusion fait valoir que les leaders sont des artistes et implore les riches d'être des philanthropes et des bienfaiteurs de l'art et de la beauté, l'accent mis sur tout ce désordre semble maladroit. Le fait que Coppola ne puisse pas imaginer le monde que nous devrions avoir, simplement celui que nous devrions laisser derrière nous, semble être un échec de sa vision de science-fiction. On nous avait promis quelque chose de fou, après tout.
sort au cinéma le 26 septembre.
Découvrez les prochains films, séries et émissions de télévision à ajouter à votre liste de films à voir absolument. Recevez la liste de surveillance tous les jeudis.