Game of Thrones
Malgré une dernière saison tronquée alors qu’il restait des années de narration précieuse, cette épopée fantastique reste l’une des grandes réalisations populistes de la télévision. Sur une vaste toile, il tisse trahison et échecs moraux, dragons et magie, caractérisations complexes et rebondissements vraiment choquants. Il s’agit d’un succès unique en son genre, comme en témoigne l’échec du successeur Maison du Dragon.
Game of Thrones tisse la trahison et les échecs moraux sur une vaste toile.
Filles
Maintenant que les réflexions ont évolué et que la créatrice Lena Dunham a cessé de dire des choses douteuses en public, nous nous retrouvons avec une comédie de mœurs vivifiante et idiosyncratique sur un groupe de femmes d’une vingtaine d’années qui se frayent un chemin à New York. Une série consciente d’eux-mêmes dont les personnages manquent de conscience d’eux-mêmes, elle a beaucoup à dire sur l’amitié, le sexe et sur le fait que nous ne changeons généralement pas. Bonus crucial : rencontrer Adam Driver.
Amis
Artefact vertigineux et rassurant de l’ère des sitcoms tournées en studio hollywoodien, cette comédie dans l’esprit des années 1990, qui met en scène une demi-douzaine de copains au loyer appétissant de Manhattan, maîtrise le tourbillon constant de punchlines et l’associe à un casting d’ensemble exemplaire où chaque acteur transforme les grandes lignes de leur personnage en une représentation gagnante. Rachel, Ross, Monica, Chandler, Phoebe et Joey – c’est assez dit.
Je peux te détruire
Il est tout à fait approprié qu’une émission sur l’impuissance – le fait d’être privé du consentement sexuel, de la sécurité financière et de la capacité de se réparer soi-même – soit une expérience visuelle incroyablement puissante. Le tour de force 2020 de Michaela Coel, où elle incarne une jeune écrivaine agressée sexuellement après que sa boisson ait été enrichie, entrelace humour pointu, commentaires sociaux et cataclysmes créatifs.
Le spectacle de Larry Sanders
C’est la satire hollywoodienne définitive, sans parler d’une comédie noire sur l’ego qui contient les idées les plus révélatrices. Le regretté Garry Shandling incarne l’animateur de talk-show hollywoodien dont les droits chancellent en raison de ses nombreuses insécurités, avec le soutien parfait de Jeffrey Tambor en tant qu’acolyte problématique et du magnifique Rip Torn en tant que producteur qui a tout vu. Les meilleurs épisodes sont des masterclasses comiques.
Jeffrey Tambor, Rip Torn et Garry Shandling dans The Larry Sanders Show
Regarder
Cette bande dessinée dramatique se déroulant à San Francisco a attiré beaucoup d’attention en 2014 en tant que première série HBO à se concentrer sur les hommes homosexuels, mais la série évite judicieusement le bavardage et dépeint simplement la vie de ces personnages avec une clarté sans fioritures et une direction naturaliste. Au cours de deux saisons, il atteint régulièrement de nouveaux sommets, tandis que le casting – avec Jonathan Groff et Murray Bartlett – rend les luttes anciennes véritablement émouvantes.
Parcs et loisirs
Le mélange n’est pas tout à fait là dans la première saison, mais après cela, ce faux documentaire s’épanouit pour devenir l’un des plus délicieux du genre. C’est empreint d’une chaleur irascible, d’un humanisme déroutant et d’une perspicacité excentrique, alors que la bureaucrate à l’esprit communautaire Leslie Knope (Amy Poehler) tente d’améliorer la ville de Pawnee malgré les revers persistants (y compris ses collègues). L’optimisme est le super pouvoir secret de la série.
Le sexe et la ville
Innovante par sa représentation des femmes à la télévision américaine et la franchise de leurs conversations terre-à-terre sur le sexe et les relations, cette réinvention pointue de la comédie romantique a fait ses débuts en 1998 et a lancé des personnages si reconnaissables – avec en tête d’affiche la chroniqueuse de Sarah Jessica Parker, Carrie. Bradshaw – que leurs faiblesses sont devenues déterminantes et leurs succès emblématiques.
Les Sopranos
À juste titre l’un des programmes les plus obsédés par le média, le chef-d’œuvre de David Chase sur un chef du crime organisé du New Jersey (James Gandolfini) refait le drame de la foule comme une histoire viscérale de familles entrelacées, psychologiquement aiguë et violemment imprévisible. Il trouve le pathétique de la manière la plus douce-amère et hante les personnages et le public avec la peur persistante que tout s’échappe.
Succession
Le dialogue sur la série coruscante de Jesse Armstrong sur un magnat des médias rapace et ses enfants adultes imparfaits et compétitifs est si bon que vous pourriez fermer les yeux et simplement savourer l’esprit mordant. Cependant, ouvrez-les et vous verrez une exploration transparente des traumatismes familiaux et des besoins dysfonctionnels racontée avec une intimité de type documentaire. Il n’y a jamais eu de tragédie plus drôle.
Veep
L’insulte est un instrument virtuose dans la satire politique d’Armando Iannucci à Washington DC, et personne ne la joue mieux que la vice-présidente fictive des États-Unis de Julia Louis-Dreyfus. Prêt à accepter la crudité, l’intérêt personnel et la vérité la plus franche, Veep nivelle la fabrication de mythes sur la politique (RIP L’aile ouest) tout en laissant un ensemble surdoué se balancer absolument.
Wentworth
Un drame carcéral est synonyme d’enfermement, de privation et d’un déséquilibre de pouvoir palpable : c’est le cadre furtif idéal pour que des commentaires sociaux et des idées discordantes s’infiltrent sous les machinations et la vengeance. C’est exactement ce que fait cette longue série australienne, qui se déroule dans un établissement pour femmes, pendant huit saisons, offrant un mélange étroitement comploté d’affrontements désarticulés, de frictions pulpaires et de vérités féminines.
Wendell Pierce et Dominic West dans The Wire.Crédit: HBO
Le fil
Je vais le dire – la meilleure émission de l’histoire de la télévision. Fusionnant expérience vécue, perspective anthropologique et analyse déchirante, le drame policier de David Simon examine la ville de Baltimore à travers le prisme de nombreuses institutions dysfonctionnelles : la police, les gangs de stupéfiants, les quais, le système scolaire. En tant que représentation de l’Amérique, elle ne propose ni leçons ni archétypes rassurants, mais sa destruction des illusions reste sans égal.
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