Lorsque l'offre pour la nouvelle série télévisée Madame Entrée, l'actrice Rachel Griffiths a reçu une copie du livre sur laquelle il était basé: le mémoire inédit d'Antonia Murphy, à propos de son expérience, de gérer un bordel «éthique» en Nouvelle-Zélande.
Dans la série, Murphy devient McKenzie «Mack» Leigh, joué par Griffiths, dont l'idée pour l'inhabituelle Business Venture sort d'une tempête parfaite de la dette croissante, le coût continu de prendre soin de son fils handicapé et la découverte que son mari, Rob, Rob, Rob, Rob, Rob, Rob, Rob, Rob, Rob, Rob, Rob, Rob, Rob, Rob, Rob, Rob, Rob, Rob, Rob, Rob, Rob, Rob, Rob, Rob, Rob, (Martin Henderson), l'a trompée avec une travailleuse du sexe.
Pour Griffiths, la star née à Melbourne de Le mariage de Muriel Et, plus récemment, Contrôle total et Bali 2002la série a posé une question convaincante: ce qui peut se produire dans l'industrie du sexe commercial lorsque la criminalité et le déséquilibre de pouvoir sont retirés de l'équation.
Rima Te Wiata, qui incarne le copropriétaire du bordel Jules, et Rachel Griffiths en tant que Mack Leigh à Madame.
«Je pensais dans un système où les femmes ne peuvent pas être poursuivies pour les choix qu'elles font, la loi crée un environnement dans lequel de meilleures choses peuvent se produire lorsque la loi n'est pas le problème», explique Griffiths.
«Parce que lorsque vous avez la loi, alors vous avez des flics, et vous devez avoir des flics payés, puis vous devez avoir quelqu'un de haut niveau pour rembourser les flics à ne pas Raid le bordel », dit-elle.
Au cœur de Madame est la question de la «féminomique», explique Griffiths. «En Nouvelle-Zélande, le travail du sexe est légal, mais il est également complètement décriminalisé. En Australie, je ne pense pas que nous sommes tout à fait là (en termes de) protection pour les femmes », dit-elle.
«Il est tout simplement ridicule que nous incarcérions des femmes, en les supprimant de leur famille pour avoir pris des décisions pour engager des transactions avec leur corps, le plus souvent pour soutenir eux-mêmes et leurs familles.»
Il y a aussi – dans une certaine mesure – la féminité de la vie de travail d'une actrice. « J'ai quelque chose quand je fais un film ou un spectacle, c'est combien de temps, jusqu'où, à quel point et à quel point … parce que c'est presque jamais dans ma ville natale », dit Griffiths.
«Cet algorithme doit travailler … Je ne peux pas aller en France pendant un an pour faire un film souterrain et sous-payé dans une carrière. Je ne peux pas le justifier. Quelle est la bonne question (aussi importante), je ne fais pas de choses auxquelles je ne crois pas. »
L'année dernière, dit Griffiths, elle a transmis un projet extraordinaire parce qu'elle ne pouvait pas le faire fonctionner. «Cela ne convenait tout simplement pas à l'algorithme, c'était trop long, et c'était trop loin (et) en tant que maman – vous prenez simplement ces décisions», dit-elle.

Florence Hartigan, Carmel McGlone, Eden Hart, Lyncia Muller, Moana Johnson et Ariana Osborne à Madame.
«Les femmes à qui j'ai parlé (recherche Madame), beaucoup d'entre eux étaient des mamans célibataires et le chef du ménage, et ils prennent simplement la même décision – combien de temps dois-je travailler, pour combien d'argent, à quelle distance est-il? Dit Griffiths.
«S'ils font du salaire minimum au supermarché, alors ils paient quelqu'un pour emmener leurs enfants à l'école ou les mettre au lit; S'ils font du sexe, ils font huit heures, respectent toutes leurs autres obligations familiales et paient leurs impôts », dit-elle. «C'est un peu bizarre que nous ayons honte aux femmes d'avoir fait ce choix très, très rationnel.»
Une fois qu'elle s'est connectée à Madamecependant, elle a dû se retirer de l'espace intellectuel et se concentrer sur l'habitude du monde fictif de la série de manière plus quotidienne.

Rachel Griffiths, à gauche, à six pieds sous.
«Je viens de recevoir un cerveau occupé et ça m m'emmène dans les trous de lapin, et je vois des choses à 10 000 pieds, mais mon défi, quand j'agit, c'est que je ne suis jamais assis à 10 000 pieds ou 5000 pieds ou 2000, 1000 », dit-elle. «Si vous êtes assis ici en pensant aux thématiques et aux conversations que cela inspirera quand elle sera diffusée en Finlande en un an, vous n'êtes pas dans le présent, vous n'êtes pas dans le sentiment.
«Donc, lors de ma première lecture (du script), ma tête tourne et va, oh, c'est bien. J'essaie d'apporter la (complexité politique de l'Empire romain à tout ce que je fais. Cela s'intègre toujours quelque part, je suppose. Je suis axé sur mon contenu, mais pas nécessairement dans la façon dont vous pourriez le penser.
«Mais le jour, je joue une vraie personne respiratoire, qui n'est qu'un pick-up et un dépôt et tout le lavage et le dîner et tuer le poulet, et je suis épuisé. Mon mari est f-ing feuilleté. Vous jouez juste dans la rage épuisée de cela.
Madame Se penche également dans la comédie, un genre Griffiths vous ferait croire qu'elle n'est pas naturellement adepte, bien que la magie durable de Le mariage de Muriel – L'un des films les plus drôles, quoique mélancoliques, de tous les temps – prouverait le contraire.

Rachel Griffiths, à gauche, avec Toni Collette dans le mariage de Muriel.
«J'étais terrifiée», explique Griffiths. «C'est drôle et je n'avais pas beaucoup fait (de comédie). Ensuite, j'ai ces autres scènes qui sont vraiment délicates et discordes conjugales avec 20 ans de griefs qui sortent dans la cuisine tout en coupant des légumes. J'étais donc nerveux à propos de ces oscillations tonales, sur la façon dont nous pouvions faire cela. »
Pendant la majeure partie de sa carrière aux États-Unis, Griffiths a soigneusement choisi le travail. À six pieds sousdans lequel elle a joué Brenda Chenowith, a été écrite par le scénariste acclamé Alan Ball. Frères et sœursdans lequel elle a joué Sarah Walker, tandis que sans doute un savon, était un savon écrit par le dramaturge de New York Jon Robin Baitz.

Griffiths, à droite, avec Calista Flockhart, dans Brothers & Sisters.Crédit: Télévision Disney
« Alan Ball était absolument le grand pionnier de la télévision en termes de représentation parce que c'était vraiment la première fois que nous voyons des vies queer explorés de cette manière », explique Griffiths. «Ce n'est pas comme si le mec queer meurt ou tuons la lesbienne, qui est un contenu cliché.
«C'est comme le gars dans la mauvaise chemise de couleur Star trek; Tu es comme, oh, il va l'obtenir », ajoute Griffiths. (Pour mémoire, la couleur était rouge.) «Donc, pour des histoires queer, des vies queer, des vies intérieures queer, c'était juste incomparable.
«Au lieu d'écrire Brenda comme ce genre d'accessoire, pour humaniser, où je sert le personnage (de son petit ami), Alan m'a permis d'avoir ma propre scène, d'être une jeune femme pleinement étoffée, très compliquée, en quelque sorte névrotique et Traumatisé d'une manière que nous n'avions pas vraiment vu avec ce genre de rage acerbe qu'elle a », dit-elle.
Dans Frères et sœursla vie émotionnelle intérieure d'une famille américaine n'a pas été de la même manière. «Cela a redéfini la fille, il a redéfini la petite amie et il a redéfini la mère», explique Griffiths.
«Parce que la mère de la télévision américaine n'avait jamais vraiment eu de vie intérieure, elle s'est tout simplement consacrée à sa famille joyeusement et n'avait pas envie de lui tirer les cheveux à la fin de la journée. Pour tant de femmes, c'était vraiment, vraiment révolutionnaire sur la représentation. J'ai eu beaucoup de coureurs de spectacle plus jeunes qui m'ont dit à quel point c'était important. »
Madame est diffusé à 21h le mardi sur neuf, qui est le propriétaire de cette tête de mât.