Face à une sélection très mince pendant deux années consécutives, Rising avait beaucoup à faire pour satisfaire les spectateurs de Melbourne. Il a livré un programme exceptionnel.
Une comédie musicale autochtone palpitante du Théâtre Ilbijerri, Un grand nom, pas de couvertures, raconte l'histoire du Warumpi Band, le premier groupe de rock à chanter en langue autochtone. Attendez-vous à un film, honnêtement. C'est la comédie musicale des Premières Nations la plus édifiante, la plus généreuse et la plus charismatique depuis la toute première, Bran Nue Daeen 1990.
Big Name, No Blankets est une comédie musicale joyeuse, dont la bande originale est le travail du Warumpi Band.
Le public de Melbourne attend également depuis de nombreuses années de voir l'épopée élégante et fluide de S. Shakthidharan, Compter et craquerune saga intergénérationnelle qui suit une famille tamoule contrainte de fuir son pays natal pour Sydney.
Le fait qu'il ait été mis en scène à l'Union Theatre de l'Université de Melbourne m'a dérouté, en tant qu'ancien élève qui se souvient d'une petite salle minable et délabrée du Student Union. Le public en prend note : il s'agit désormais d'un théâtre ultramoderne dans un tout nouveau centre artistique, avec un programme public ambitieux supervisé par Virginia Lovett, ancienne productrice exécutive du MTC.
Le festival haineux de participation du public de Daniel Kitson Collaborateur était une expérience cathartique. Le premier méchant homme nous a donné un camp, une satire post-dramatique sur un club de lecture en lisant un roman de Miranda July. Justin épaule ANITO était une étonnante pièce de théâtre visuel illusionniste, recréant l’évolution de la vie sur terre, des dinosaures et tout.
Et si vous avez manqué de veiller toute la nuit lors de la Nuit Blanche, 8/8/8 Repos vous a donné l'occasion d'assister à une performance hallucinante au plus profond des entrailles du Centre des Arts.
Le Gurr Era Op magnifiquement composé est comme une brise marine : il souffle fort et a un goût frais.
Le théâtre international phare du festival, premier chapitre de l'œuvre de Carolina Bianchi Trilogie Cadela Força (Trilogie de puissance de chienne), a apporté au mélange des performances latino-américaines indispensables. Oui, le spectacle a fait la une des journaux pour son pari controversé – Bianchi ingère une drogue du viol sur scène et tombe inconscient – mais en tant que réponse artistique au viol, c'était l'une des pièces d'art de performance les plus farouchement intelligentes et audacieuses que j'ai vues.
Toutes les formes d’art ne semblent pas bien servies cette année. Mon collègue, le critique de danse Andrew Fuhrmann, a légèrement critiqué un programme décevant de danse contemporaine dominé par les suspects habituels, tout en faisant l'éloge du vibrant trio de danse des Torres Strait Islander. Opération de l'ère Gurr.
En tant qu'observateur chevronné du festival, je dirais que c'est inévitable. Le Festival international des arts de Melbourne a toujours été un carrousel de plaintes, les directeurs artistiques choisissant chaque année de se concentrer plus en profondeur sur une discipline. Le théâtre a finalement eu un véritable essor à Rising, après deux années passées dans l'ombre de la danse. Semble juste.
Ce qui n'est pas juste, c'est que le gouvernement Allan n'a pas réussi à garantir le financement de Rising à moyen terme. Le public futur paiera si les bureaucrates continuent à tergiverser, car de nombreux artistes internationaux et commandes locales nécessitent des années de planification pour arriver sur la scène des festivals. C'est une chose idiote à faire, au moment même où notre festival des arts hivernal semble avoir trouvé ses marques et être adopté par la ville.
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