MUSIQUE
Bob Dylan : mélanger les médicaments
Éd., Mark Davidson et Parker Fishel
Callaway, 160 $
Si vous ne pouvez pas être un génie, la meilleure chose à faire serait de prétendre que vous avez repéré le génie à l’état de nymphe ailleurs, bien avant que quiconque ne le fasse. À défaut, surtout si vous êtes arrivé trop tard à cette soirée, identifier le génie dans les premières œuvres, inconnues ou ignorées à l’époque, pourrait suffire. La carrière de Bob Dylan offre de nombreuses opportunités de ce type, comme le démontre ce gros livre de 608 pages et 1 100 photos tirées des étagères et des archives du Bob Dylan Center de Tulsa, Oklahoma.
Bob Dylan et Bruce Springsteen se produisent ensemble en 1995. Springsteen a écrit à Dylan une lettre de fan.Crédit: Getty
Et pourtant, parmi les 30 essais inspirés par les objets du centre, certains proviennent d’écrivains comme Michael Ondaatje et Peter Carey ; certains par des dylanologues comme le critique Greil Marcus, l’universitaire Anne Margaret Daniel et l’écrivain Larry Sloman, d’autres par des journalistes musicaux intelligents comme Alex Ross et Amanda Petrusich, sont deux qui jouent sur le facteur humain.
Bob Dylan à 21 ans en 1962Crédit:
Marvin Karlins, qui pendant quelques mois entre 1959 et 1960 à l’Université du Minnesota a enseigné la « guitare folk » (tous les mercredis à 14 heures) à l’étudiant Bob Zimmerman, se souvient avec regret avoir pensé « depuis le peu de temps où il était mon élève, c’était devenu évident. pour moi, Bob n’avait pas une voix douée ni une grande maîtrise de la guitare ».
Lee Ranaldo, guitariste du groupe de rock d’avant-garde new-yorkais Sonic Youth, souhaitait voir une révélation dans un enregistrement du réveillon de Noël 1956, sur deux faces 78 tours, réalisé par Zimmerman et ses amis du camp d’été de Herzl dans le Wisconsin. Mais la réalité frappe : « Je dois abandonner toute ma théorie romantique… C’est purement et simplement de la jeunesse. »
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Mais ce n’est pas anodin : « Ma vie tourne depuis toujours autour de ces disques noirs magiques, et surtout celle de Bob », écrit Ranaldo. « C’est le cas pour beaucoup de nos vies. L’objet est important.
Et les objets ne manquent pas ici. Brouillons de paroles dactylographiés et manuscrits ; des lettres à (mais presque jamais de) Dylan écrites par des contemporains tels que le poète Lawrence Ferlinghetti, George Harrison et Bruce Springsteen ; talons de billets et affiches ; des feuilles de tournage en studio et des notes griffonnées au dos de vos disques préférés ; des photos d’un écolier au visage rond, Zimmerman, tenant un tambour à main, et du requin carte Dylan dans les coulisses d’une tournée dans les années 1990.
Il s’agit bien sûr de détails et risque d’être submergé de détails insignifiants. Mais pour le genre de fan qui se lance dans cela, et qui d’autre achèterait cela autre qu’un fan, ou le partenaire de longue date d’un tel fan, il y a peu de détails qui seraient insignifiants. Après tout, un livre de Marcus parle « d’une » chanson, même si elle dure six minutes, Comme une pierre qui roule. C’est exagéré, évidemment ; il est également incroyablement bon et appartient probablement à tous ceux qui achètent ce monstre.