La femme de ménage
★★½
(MA) 131 minutes
Dans La femme de ménageSydney Sweeney est la Cool Girl en jeans qui se fraye un chemin vers un emploi dans un manoir de la banlieue de New York, et Amanda Seyfried est son employeur chic. Mais aucune des deux femmes n’est tout à fait ce qu’elle paraît, et peut-être que l’homme de la maison (Brandon Sklenar), qui ressemble à une star du feuilleton de jour, ne l’est pas non plus.
Le roman 2022 de Freida McFadden était un best-seller pour une raison, avec tous les éléments requis pour une bataille d’esprit élégante. Mais l’adaptation cinématographique, réalisée par Paul Feig à partir d’un scénario de Rebecca Sonnenshine, est moins un thriller psychologique qu’une lourde parodie de celui-ci, dans la veine du film de Feig de 2018. Une simple faveur mais avec le ton antique moins maîtrisé.
Sydney Sweeney et Amanda Seyfried dans The Housemaid : de jolies personnes qui font des choses horribles.Crédit: Lionsgate via AP
Sweeney est ici en tant que star de cinéma plutôt que de faire un travail de personnage stylisé, mais Seyfried mugit comme elle l’a rarement fait depuis. Méchantes fillesavec un maquillage qui suggère un cas permanent d’oeil rose – et même elle est éclipsée par Elizabeth Perkins dans le rôle de sa belle-mère, qui ressemble et agit comme Cruella De Ville.
Contrecarrer la bêtise est une étrange sensualité. Puisque nous ne pouvons être sûrs des véritables motivations de qui que ce soit jusqu’au dernier moment, nous sommes encouragés à nous attarder sur la beauté évidente des trois protagonistes, souvent en gros plan, et sur la charge ambiguë de ce qui se passe entre eux.
Tout cela n’a aucun sens, semble penser Feig, alors pourquoi ne pas se détendre et laisser tout le monde profiter du spectacle de jolies personnes faisant des choses horribles ? A ce niveau, La femme de ménage livre la marchandise.
Sydney Sweeney dans le rôle de Millie Calloway dans The Housemaid : la Cool Girl en jeans.Crédit: Daniel McFadden/Lionsgate via AP
Mais le refus de prendre au sérieux les mécanismes du thriller donne à la narration une qualité laborieuse – et il y a un certain sérieux résiduel, comme si nous étions censés croire que le scénario avait quelque chose de significatif à dire sur les relations de classe ou de genre, une proposition au moins aussi difficile à avaler qu’autre chose.
De plus, il ne semble pas impossible qu’un autre réalisateur ait pu faire quelque chose de véritablement captivant de la dynamique entre Sweeney et Seyfried, qui peuvent apparaître comme des opposés mais aussi comme des versions de la même personne, tous deux avec de grands yeux vitreux et le talent d’utiliser une incrédulité aérienne pour masquer ce qui se cache en dessous.