Comme toujours, l'apparence de la mascotte zombie Eddie (en fait un type sur des échasses dans un costume) est plus une pantomime que réellement menaçante, mais sa fusillade au pistolet laser avec Dickinson dans Le paradis peut attendre C'est le genre de moment que les enfants présents raconteront à leurs enfants. Si l'Apocalypse le permet.
Iron Maiden revient à la Rod Laver Arena ce soir, samedi 7 septembre.
THÉÂTRE
Mère ★★★★
Arts Centre Melbourne, jusqu'au 21 septembre
Les pauvres et les marginalisés ont stimulé l'imagination dramatique de Daniel Keene depuis au moins l'époque du Keene/Taylor Theatre Project (1997-2002), acclamé par la critique, qui a débuté, de manière célèbre, avec de courtes pièces mises en scène dans l'entrepôt de meubles de la Confrérie de Saint-Laurent à Fitzroy.
Noni Hazlehurst dans une scène de Mother.
Écrit pour Noni Hazlehurst, son monodrame obsédant Mère Le film revient aux plus pauvres d'entre les pauvres. Il donne la parole à une vieille femme sans-abri, Christie, qui erre dans les ruelles, les bars et les lieux liminaires d'un Melbourne intérieur révolu.
Entre l'écriture exquise de Keene et la performance stupéfiante de Hazlehurst, Mère C'est un théâtre qui perce les consciences. Contrairement aux sans-abri que vous croisez dans la rue, vous ne pourrez pas détourner le regard.
La pièce est loin d'être une pièce pornographique. Elle est traversée d'un humour noir qui accentue les réalités déchirantes de la vie de Christie – gâchée par le chagrin, la maladie mentale, la toxicomanie et le rejet et le mépris de tous (son sort est considéré comme si effrayant qu'il attire même la haine des petits garçons).
Keene est aussi un philosophe de la scène sans complexe. Je me sens un peu bête de dire qu'il y a une théologie négative dans son travail. Les personnages défavorisés qu'il crée ont souvent un penchant existentiel et agnostique, comme celui de Samuel Beckett, mais étant donné ce que Christie a à dire sur Jésus, elle penserait sans doute qu'une expression aussi sophistiquée que « théologie négative » est l'étude de ce que peut être un Dieu absolu et salaud.
Noni Hazlehurst investit le personnage de la dignité fondamentale des dépossédés.
C'est pourtant vrai. Une grande partie de la vie de Christie a été étouffée par la stigmatisation et l'humiliation de la pauvreté, mais elle a appris à saisir les bénédictions là où elle le pouvait.
Dans une scène poignante, elle se lave dans une fontaine d'eau bénite dans une église alors que personne ne regarde, et il y a une sagesse inattendue dans le « presque rien » qu'elle admet connaître… des leçons sur la mort, sur la douleur, sur la solitude dont elle ne peut pas se permettre de se distraire.
Hazlehurst ne se transforme pas simplement en une alcoolique sans-abri tout à fait convaincante, elle investit le personnage de la dignité fondamentale des dépossédés d'une manière qui vous rappelle avec force l'appel à l'action éthique que les plus vulnérables inspirent dans toutes les grandes religions du monde, de la pratique de la zakat (aumône) dans l'islam aux Béatitudes dans le christianisme.
Bienheureux les pauvres, en esprit et autrement… et si la conception de cette production est sans éclat, la mise en scène de Matt Scholten obtient une performance si fascinante de Hazlehurst, un sens si aigu de notre complicité dans la souffrance humaine, que cela n'a guère d'importance.
Révisé par Cameron Woodhead
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