Le monstre en tant que fétiche érotique avait en fait atteint son apogée 40 ans plus tôt, dans l'étrangeté de Walerian Borowczyk de 1975, La Bête. Borowczyk, né en Pologne en 1923, était un réalisateur exceptionnel de plus en plus obsédé par le sexe, le voyeurisme et sa propre conception du désir féminin. Dans La Bêteune jeune femme naïve séjourne dans un château français, où elle rêve vivement de courir à travers la forêt environnante et d'être violée par un agresseur ursin. Somptueusement pornographique et largement interdit, le film est désormais considéré comme un classique tératophile.
Tilda Swinton dans le film de Jim Jarmusch Only Lovers Left Alive.
Les vampires sont une autre sorte d’Autre ; des créatures des ténèbres dont le besoin irrésistible de siphonner le sang des jeunes et des nubiles est généralement lu comme une métaphore sexuelle. D'innombrables films depuis l'ère du cinéma muet montrent les victimes du vampire éprouvant une libération glorieuse alors que les dents de la débonnaire roue lui transpercent le cou, bien que le trope du vampire permette des variations surprenantes : le vampire comme meilleur ami de l'enfant (Laissez entrer le bon); en tant que bohème fatigué du monde (Seuls les amants restent en vie) ou comme une vierge centenaire qui trouve l'amour chaste avec une écolière (Crépuscule). Un critique a décrit Crépuscule comme du « porno d’abstinence » – qui a bien sûr sa propre charge érotique. Cela a certainement fonctionné pour son public adolescent ; Les livres de l'auteur Stephanie Meyer se sont vendus par millions, tandis que la franchise cinématographique qui a suivi a généré plus de 3 milliards de dollars.
Lily-Rose Depp dans le rôle d'Ellen Hutter dans le nouveau remake de .
Cette semaine, une nouvelle version de Nosferatu – un remake du classique muet de 1922, basé sur le roman de Bram Stoker de 1897, Dracula – atteint nos écrans. Le comte Orlok, comme Dracula a été renommé par les producteurs allemands d'origine pour des raisons de droits d'auteur, n'est pas un vampire aristocratique et suave, comme Bela Lugosi ou Claes Bang. Présenté comme une voix torride et désincarnée tel un râle d'agonie Sensurround, il finit par se matérialiser sous la forme d'un grand homme gluant – interprété par un Bill Skarsgard méconnaissable – qui semble pourrir sous nos yeux. En tant que tel, il se révèle irrésistible.
Le réalisateur Robert Eggers s'attache aux points de l'intrigue du film original de FW Murnau, mais inverse le récit pour le raconter du point de vue d'Ellen. Le changement de focus entraîne un changement de ton révélateur. Dans le premier film, Ellen, malade, sent l'approche du « Maître » venu de Transylvanie, comme si elle était une sorte d'émetteur sans fil captant son signal, peu de temps avant son arrivée. Ce n'est qu'après sa disparition tragique que les hommes autour d'elle réalisent qu'elle a attiré le vampire vers sa mort, payant le prix ultime de son sacrifice.
Amy Adams dans le prochain film.
Dans le film d'Eggers, Ellen capte les émanations de Nosferatu alors qu'elle est encore une petite fille. Négligée, seule et intellectuellement frustrée, elle répond à son appel avec terreur et enthousiasme. Cette voix démoniaque, venue d’une sphère lointaine, est certes terrifiante, mais elle est aussi vivante des possibilités d’un monde extérieur. Elle grandit ainsi avec des désirs dangereux qui la rendent malade, comme doivent le faire toute épouse victorienne décente. Mais lorsqu’elle se sacrifie à lui, ce n’est pas dans un esprit de soumission. Ayant renforcé sa détermination à sauver le monde, elle se lance tête baissée dans sa propre destruction avec un enthousiasme évident.
D'autres amours monstres, en quelque sorte, arriveront en janvier. Chienne de nuitl'adaptation par Marielle Heller du roman de Rachel Yoder dans lequel une mère harcelée, interprétée par Amy Adams, se retrouve à avoir une pilosité abondante. Son mari se demande pourquoi elle rentre d'une course couverte de boue, mais il est facilement distrait par son besoin soudain de sexe ; son fils est heureux qu'elle veuille maintenant jouer par terre.
Ni l’un ni l’autre ne remarque qu’elle a le début osseux d’une queue ; La mère elle-même s'en fiche. Au contraire, elle embrasse sa propre monstruosité. Ce faisant, son corps – déchiré par la naissance, épuisé par le travail domestique, tandis que son esprit est dégonflé par la perte du sentiment d'indépendance – est à nouveau érotisé alors qu'elle trouve du plaisir en elle-même. Chaque chien a sa journée et elle a enfin la sienne.
Ce que ces films n'incluent pas, c'est ce moment d'abandon évanoui, où l'héroïne ne peut plus être tenue responsable de ce qui l'atteint. Dans les romans victoriens, les films d’horreur des années 50 et de nombreux courants du boom romantique moderne, les femmes sont vidées de leur désir autonome.
Même Crépuscule'Bella est sans doute attirée par Edward parce que, en tant que prédateur naturel, il est doté d'un pouvoir d'attraction surnaturel. Et bien sûr parce qu'il ressemble à Robert Pattinson : la fille n'y peut rien.
Un nouveau type de Bella pourrait être plus excité par quelqu'un avec des cornes et des ailes coriaces. Vous pouvez l'imaginer dire : oui, c'est mon homme.
Nosferatu sort en salles le 1er janvier.