Les autres nominés du pays sont Guy Pearce pour son brillant acteur de soutien; Le réalisateur Adam Elliot et le producteur Liz Kearney pour le long métrage d'animation; David Clayton, Peter Stubbs, Keith Herft et Luke Millar pour des effets visuels sur; et Rodney Burke pour les effets visuels sur.
Nominé à nouveau: Greig Fraser sur le tournage de Dune.Crédit: Warner Bros
Alors que les trois courts-films Oscars – pour le documentaire, l'animation et l'action en direct – sont loin d'être aussi médiatisés ou glamour que les prix du long métrage, ils comptent tout autant pour les nominés.
« Ce type de reconnaissance d'un Oscars est également très important pour les shorts », a déclaré Gyp. « Nous disons toujours que parfois il est plus difficile de faire un film plus court qu'un film plus long. »
Elle espère que l'attention des Oscars aide les projets cinématographiques et télévisés qu'elle et ses partenaires dans les films de Meralta ont développé aux États-Unis et en Australie.
Alors, que signifie le succès des Oscars pour les anciens gagnants du court métrage australien?
Elliot, qui est de retour aux Oscars après plus de deux décennies, a déclaré que c'était une expérience surréaliste lorsqu'il a remporté le meilleur court métrage animé avec Harvie Krumpet en 2004.
Adam Elliot et la productrice Melanie Coombs avec leur Oscar pour le meilleur court métrage d'animation pour Harvie Krumpet en 2004.Crédit: Mike Blake
« Vers la fin du projet, nous avons manqué d'argent », a-t-il déclaré. «Mon partenaire m'a jeté, j'ai dû déménager avec mes parents et je suis allé sur le Dole. Le jour où nous avons gagné, je devais en fait mettre ma forme Dole. »
Mais Elliot a découvert que l'Oscar était «un pied de biche doré» pour avoir accès aux dirigeants d'Hollywood.
« Les portes ne s'ouvrent pas tout à fait, mais cela vous permet au moins de vous engager avec les investisseurs et certainement les studios », a-t-il déclaré.
Alors que les réunions d'Hollywood d'Elliot n'ont pas mené nulle part – il s'est rendu compte qu'il était plus à l'aise de travailler chez lui à Melbourne sur ses propres projets – l'Oscar a aidé en ce qui concerne le financement difficile de son premier long métrage, 2009 Mary et Max.
« On nous a dit qu'il n'y avait pas de marché pour l'animation adulte », a-t-il déclaré. «Mais nous avons fini par ouvrir le Sundance Film Festival et nous avons vendu à des pays du monde entier. Le succès de ce film m'a permis de continuer à faire des films. »
Les Oscars ont été une expérience vivante pour Shaun Tan, qui a remporté le meilleur court métrage d'animation en 2011, mais il était plus intéressé à travailler sur des livres qu'un autre film.
« Il y a eu une rafale d'intérêt médiatique pendant environ trois semaines, puis rien », a-t-il déclaré.
Les codirecteurs Shaun Tan (à droite) et Andrew Ruhemann avec leur Oscar pour le meilleur court-métrage d'animation pour The Lost Thing en 2011.Crédit: AP
Tan est retourné à terminer son livre Règles de l'été.
« Je faisais beaucoup de peinture de paysage et c'était en fait une belle réinitialisation pour simplement recommencer à faire quelque chose qui, pour moi, est une très vieille pratique », a-t-il déclaré. «J'ai trouvé que toute l'expérience était fascinante mais un peu discombulant, comme vous pouvez l'imaginer, pour qu'un artiste introverti soit plongé dans ce monde puis fronçant à nouveau dans le shopping à Coles et s'occupant des choses à la maison.»
Alors que Tan a rencontré des cinéastes sur l'adaptation de son roman graphique L'arrivée Dans un long métrage depuis des années – et l'est toujours – l'Oscar n'a pas vraiment aidé.
« Le prix est peut-être utile pour amener les gens à regarder ce que vous faites, mais cela ne change pas vraiment leur opinion sur ce que vous faites, ce qui est une bonne chose », a-t-il déclaré.
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