TOQUEZ A LA CABINE
Réalisé par M. Night Shyamalan
Écrit par Shyamalan, Steve Desmond et Michael Sherman
100 minutes, classé M
Publication générale
★★★
Les histoires d’apocalypse imminente semblent peu susceptibles de se démoder dans un avenir proche, pas plus que la guerre, la maladie et la famine réelles ne semblent s’estomper. Ce qui est une bonne nouvelle pour M. Night Shyamalan, depuis de nombreuses années un des principaux représentants du style paranoïaque dans le cinéma américain.
Il remet ça dans son thriller d’horreur Frappez à la cabineadapté du roman de Paul G. Tremblay de 2018 La cabane du bout du monde. Comme d’autres projets Shyamalan des derniers jours, c’est un cauchemar claustrophobe construit autour d’un petit casting et d’un lieu principal, renforçant le sentiment de piégeage tout en réduisant le budget.
Dave Bautista, Abby Quinn et Nikki Amuka-Bird dans Knock At The Cabin.
Lorsque nous rencontrons pour la première fois Wen (Kristen Cui), huit ans, elle erre dans les bois à la recherche de sauterelles à conserver dans un bocal. Avant longtemps, elle sera elle-même prisonnière ligotée aux côtés de ses pères Eric (Jonathan Groff) et Andrew (Ben Aldridge) par un groupe de cinglés qui se sont introduits dans la cabane où la famille séjourne.
À la tête de cette invasion de domicile se trouve Leonard (Dave Bautista), imposant mais à la voix douce, qui prétend être professeur d’école primaire dans son autre vie. Comme les autres membres de sa secte (joués par Nikki Amuka-Bird, Abby Quinn et Rupert Grint), il a eu des visions terribles de l’avenir : la catastrophe peut être évitée, pensent-ils, mais à un prix.
Ce qui suit est le mélange habituel de délire et de violence de Shyamalan, scénarisé de manière inégale mais tourné de manière inventive : des méga-gros plans et des changements de focale désorientants donnent un poids cosmique au drame à petite échelle, tandis qu’un téléviseur grand écran dans un coin de la cabine sert comme une fenêtre ouverte sur le monde.
Une grande partie de cela est ancrée dans le point de vue du petit Wen, qui a encore moins de compréhension de la situation dans son ensemble que nous. Lorsque la violence se profile, elle détourne souvent littéralement son visage, et Shyamalan laisse donc une grande partie de l’horreur à l’imagination – ce qui est un choix intelligent, surtout par rapport aux scènes qui reposent sur des effets numériques cordés.
Pourtant, le film est également un véhicule pour Bautista, facilement la plus grande star de la distribution – qui a sa propre qualité enfantine et joue Leonard comme un homme simple d’esprit, voire attachant, plutôt que comme un simple méchant. Certes, certaines questions fondamentales sur le personnage ne trouvent jamais de réponse, mais nous pouvons supposer qu’il agit pour des motifs sincères, quels qu’ils soient.