Viet disparu ★★★★½
Playhouse, QPAC, jusqu’au 18 novembre
Au moment où les ninjas arrivent, il est clair que le dramaturge Qui Nguyen n’est pas du genre à laisser les faits entraver une bonne histoire.
La scène est une attaque raciste perpétrée par un redneck contre le père réfugié de Nguyen en Arizona au milieu des années 1970. La façon dont c’est dit Viet disparule redneck a une bande de sbires ninja à ses côtés, mais tous sont envoyés haut la main par Quang (Will Tran) et son ami Nhan (Aljin Abella) avec leurs talents fous en arts martiaux.
Quang et Nhan (Will Tran et Aljin Abella) s’attaquent à leurs agresseurs dans la salle du Queensland Theatre. Viet disparu,.Crédit: Brett Boardman
C’est tout le génie de cette pièce de 2015, mise en scène pour la première fois en Californie par un dramaturge qui a ensuite co-écrit des animations Disney. Raya et le dernier dragon et Monde étrange: il embrasse la qualité lâche de toute narration, en particulier lorsqu’il s’agit d’histoires familiales.
Mais d’abord, quelques vérités certifiées : le père de Qui Nguyen était pilote d’hélicoptère pour l’armée sud-vietnamienne. Il a sauvé plusieurs compatriotes avant l’arrivée des Vietcongs en 1975, mais ce faisant, il s’est retrouvé en Amérique, séparé de sa famille.
Pendant ce temps, la mère éventuelle de Nyugen, Tong (Kristie Nguy), a organisé sa propre évasion avant la chute de Saigon, emmenant sa mère Huong (Ngoc Phan) avec elle. Elle et Quang se sont rencontrés dans un camp d’internement en Arkansas.
Ajin Abella (Khue) et Kristie Nguy (Tong) dans le Queensland Theatre’s Viet disparu.Crédit: Brett Boardman
Le premier obstacle à toute histoire d’immigrés est la barrière de la langue, et Nguyen fixe les règles dès le départ par l’intermédiaire de l’acteur Hieu Luong, qui s’adresse directement au public en tant que dramaturge. Les Vietnamiens de la série parleront comme des Américains avertis, nous dit-on, et les Américains prononceront un charabia composé de mots tels que « cheeseburger », « French fries » et « préjugés ».
Ce dispositif simple permet au public formé à Hollywood de transférer facilement son empathie vers des personnes habituellement exotiques et altérées. (Nguyen a dit qu’il en avait assez que les personnages vietnamiens soient relégués à des rôles secondaires dans des récits tels que Section, Rambo et Mademoiselle Saïgon.)