Ces films réitèrent le rôle de la femme en tant qu’épouse évitée, la faisant entrer dans l’histoire uniquement pour nous aider à comprendre l’humanité pleine et complexe de son mari.
C’est comme si la seule façon pour le public d’aujourd’hui de comprendre la grandeur de Napoléon Bonaparte était d’avoir un petit aperçu de sa relation interpersonnelle et amoureuse avec sa femme. Lorsqu’il découvre l’infidélité de Joséphine, on se sent aussi trahi. Le film laisse commodément de côté les propres affaires de Napoléon avec plusieurs autres femmes car il insiste sur le fait que nous sympathisons avec lui, et seulement avec lui.
Bradley Cooper dans le rôle de Leonard Bernstein et Carey Mulligan dans le rôle de Felicia Montealegre dans Maestro.Crédit: Jason McDonald/Netflix
Le deuxième film de Cooper, Maestro a été fortement commercialisé comme un « film sur un mariage » – pourtant une grande partie du film montre le génie musical de Leonard Bernstein, dirigeant de grands orchestres et composant de la musique. Une scène où il dirige un énorme numéro de Mahler dure près de huit minutes, la caméra s’attardant sur le visage de Cooper jusqu’à la toute fin du plan, dans lequel on voit le personnage de Carey Mulligan sur le côté de la scène, les yeux écarquillés d’émerveillement et d’exaltation. et admiratif. Pourquoi ne pouvons-nous pas simplement vanter le génie musical de Bernstein selon ses propres termes ? Pourquoi Cooper insiste-t-il pour que nous réfractions l’héritage de sa vie à travers le prisme de sa femme souffrante ?
Le plan final du film montre le visage de Mulligan, souriant à la caméra, la carte de titre du film apparaissant sur l’écran, ce qui implique que le véritable maestro de cette histoire est Felicia Montealegre, la femme de Bernstein – et non Leonard. Quand j’ai vu cela, j’ai littéralement bondi de mon siège avec exaspération, en criant « ÊTES-VOUS SÉRIEUX ?
Si le véritable héros de l’histoire est Felicia, pourquoi l’affiche du film montre-t-elle le visage de Cooper ? Pourquoi le film s’intitule-t-il Maestro et pas Félicia ou Montalegre? Ne prétendons pas donner du pouvoir à une femme qui semble en avoir manqué dans son mariage avec un homme très puissant.
Florence Pugh incarne Jean Tatlock, la maîtresse d’Oppenheimer de Cillian Murphy.Crédit: PA
Et alors que nous voyons nos plus grandes actrices assumer ces rôles d’épouses maltraitées, trahies et négligées (Penelope Cruz joue l’épouse de Ferrari, Emily Blunt Oppenheimer, Carey Mulligan Bernstein, Vanessa Kirby Napoléon), il y a un manque évident d’équivalent masculin.
À quand remonte la dernière fois que Joaquin Phoenix a joué un mari de soutien ? La dernière fois que Bradley Cooper a été choisi pour incarner un mari marginalisé Une star est née, le personnage s’est suicidé. Dans les trois derniers films dans lesquels Driver a joué, il a joué les rôles principaux. Pareil avec Phénix. Tant que les plus grands acteurs masculins d’Hollywood ne joueront pas les seconds rôles de mari, je ne vois pas comment les choses changeront pour les femmes à Hollywood.
Les performances de Mulligan et de Cruz ont été saluées comme les meilleures de leur carrière – l’ensemble de leurs talents d’acteur leur a permis de se déchaîner dans le rôle du «femme toujours furieuse».
Mais en fin de compte, elles jouent aux épouses. Elles incarnent des épouses dans des films où la plupart des spectateurs ont acheté des billets pour en savoir plus sur leur mari.
Penélope Cruz dans le rôle de Laura Ferrari.Crédit: Lorenzo Sisti/Léon via AP
L’antidote est simple. Un film comme celui de Sofia Coppola Priscille exige que nous reconnaissions l’humanité de la femme qui a toujours été associée à l’une des icônes les plus célèbres du monde.
Frances O’Connell Emilie nous oblige à imaginer la vie d’Emily Brontë. Nyad réunit Jodie Foster et Annette Bening pour commémorer les incroyables exploits de Diana Nyad, qui, à 63 ans, a nagé de Cuba à la Floride sans cage à requins. Personnages cachésle film de 2015 qui mettait en scène les vraies mathématiciennes afro-américaines travaillant à la NASA, a été un énorme succès commercial.
La plupart de ces films ont été réalisés par des femmes, car nous souhaitons voir davantage de films qui parlent de notre expérience du monde. Quel que soit leur rôle d’épouse, de scientifique, de nageuse ou d’écrivain, ces films insistent sur le fait que le public sympathise avec le personnage principal féminin. Ils centrent les ambitions d’une femme et refusent de raconter son histoire uniquement comme un fragment adjacent à la vie d’un homme.
Les hommes de l’histoire auront toujours des fidèles, consacrant des années à faire connaître l’histoire de leur héros à de nouveaux publics. Ce dont nous avons besoin maintenant, ce sont des cinéastes créatifs plus courageux, prêts à sortir ceux qui sont traditionnellement marginalisés de l’ombre et à les mettre en lumière.
Napoléon de Ridley Scott met en vedette Joaquin Phoenix dans le rôle de Napoléon et Vanessa Kirby dans le rôle de Joséphine de Beauharnais.
Si les femmes achètent des billets pour voir un film qui nous demande de comprendre les pertes subies par les grands hommes de l’histoire, il faudrait demander aux hommes de faire de même pour les grandes femmes de l’histoire.
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