Mills et Lehpamer sont de vieux pros qui peuvent prendre le croquis d’un personnage et en faire une aquarelle, voire une peinture à l’huile – et ce malgré les chansons qu’ils sont obligés de chanter. De même, Casey Donovan fait d’Angélique (l’infirmière de Juliette) un personnage vivant et respirant et, comme toujours, chante ses chaussettes.
Comme il vacille sur un cadre aussi fragile, il n’y aurait pas de spectacle sans une Juliette charismatique, et Lorinda May Merrypor le fournit avec son sourire gagnant, sa voix puissante et ses vastes yeux sombres. Hayden Tee incarne Lance, le père du nouvel amour de Juliette, François (Yashith Fernando), avec l’accent français le plus scandaleux depuis que John Cleese est au sommet d’un créneau. Blake Appelqvist (Romeo) et Jesse Dutlow (May) complètent les pistes.
Avec des chansons qui manquent si singulièrement de variation, Soutra Gilmour tente vaillamment de compenser par sa conception scénique, dans cette itération australienne de la production du West End. Réalisé par Luke Sheppard et éclairé de manière éblouissante par Howard Hudson, il est régulièrement mis en scène comme un clip vidéo, avec une chorégraphie (Jennifer Weber) assortie. Mais il y a un dicton à propos d’une bourse en soie et d’une oreille de truie. Comment ça se passe encore ?
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