FICTION
Billet fantôme
Thomas Pynchon
Cape Jonathan, 34,99 $
Thomas Pynchon est l'une des merveilles ambulantes de la littérature depuis la publication de son premier grand roman en 1966 qui est le roman postmoderne porteur de cartes que beaucoup ont lu car il a l'avantage d'être court. Il y a , qui mêle aviateurs de la Seconde Guerre mondiale, drogues psychédéliques et ambiguïtés morales du scientifique allemand puis américain Wernher von Braun, et puis il y a qui parvient à être complexe et lointain tout en étant plein de la chaleur allumée du pastiche du XVIIIe siècle qu'il utilise avec un éclat éclatant.
Nous avons maintenant un nouveau roman et il est plein d'une confusion scintillante même s'il insinue la rhétorique postmoderne qui est la marque de fabrique de Pynchon. Cela commence à Milwaukee, à l'époque de la Grande Dépression, cette région apparemment apprivoisée du Midwest qui compte de nombreuses personnes d'origine allemande qui sympathisent avec le type à la voix stridente et à la moustache de Charlie Chaplin.
L’Amérique a été sens dessus dessous et l’alcool a été interdit, même si les années vingt ont rugi. Mais si cela touche à sa fin et qu'Al Capone est caché et que notre héros – qui travaillait contre les travailleurs – se retrouve plongé dans la tâche d'essayer de localiser et de sécuriser une reine du fromage dont il est enclin à tomber amoureux (et vice versa en guise de réciprocité).
Thomas Pynchon, célèbre reclus, en tant que jeune homme ; il existe peu de photos de lui.
Une partie de l'étrangeté surnaturelle de réside dans la façon dont les voix doublent, s'obscurcissent et disparaissent – rien n'est certain, sauf le fait que la voix narrative peut jeter n'importe quoi sur le lecteur et que le héros peut à tout moment être remplacé par un méchant potentiel qui est en quelque sorte pris dans le jeu d'ombres. est une représentation épique d'un monde bouillonnant où des espions de toutes sortes (y compris un duo britannique pukka) jouent un joyeux enfer avec un monde qui devient de plus en plus fascisant, alors même que tout le monde marche sur la lumière fantastique sur une piste de danse qui n'est que l'autre côté des horreurs chantantes de certains des garçons qui se sont engagés concrètement à infliger la mort, si l'argent est assez bon.
L'épigraphe vient de cette vieille star de l'horreur Bela Lugosi : « Surnaturel, peut-être. Baloney… peut-être pas. » Et la logique de cet anti-roman réussit à présenter tous les échelons bruyants d’un style postmoderne tardif tout en indiquant le poison et la passion d’un monde pré-moderne juste.
Bientôt, nous nous retrouvons dans une Hongrie aux accents prononcés, où nous nous occupons des fantômes et des démons des Ustaše de Croatie et du monde qui pue l'alcool et le sexe et de la physicalité stylisée de la musique qui fait tourner les corps et virevoltent sur la piste de danse, c'est comme une anticipation cauchemardesque du monde à venir – les Stalines, les Hitler, les vampires qui imaginent leur chemin dans l'histoire.
À un moment donné, on pense que Staline pourrait éventuellement exiger une fidélité religieuse, tout comme il y a l'inévitable un, deux pas, entre l'homme principal et la femme principale, avec leurs doubles et leurs doubles.