Ces chansons, en particulier, entraînent Lenderman dans une nouvelle école de jeunes auteurs-compositeurs masculins écrivant sans équivoque sur des hommes pathétiques (attendez les débuts solo à venir de l'ancien leader de Black Midi, Geordie Greep, Le nouveau son), et trouver de l'humour noir et des vérités existentielles dans la crise embarrassante de la masculinité qui a transformé, comme, Andrew Tate en quelque chose.
Si Feux d'artifice Manning se sent plus grandiose et plus ambitieux dans ses idées que Chansons de bateauxLenderman, avec son côté ouvrier et ses riffs intemporels, est classiquement sans prétention. L'album est rempli de digressions ironiques et de poésies astucieuses qu'il semble noter sur des serviettes de table usagées ou, vous savez, sur son application Notes.
Il y a des couplets évocateurs comme « tireur de Kahlua, scooter DUI » (Lèvres de Joker), et des images dystopiques désinvoltes de l'absurdité post-capitaliste du Web 3.0 : « Nous étions assis sous un drapeau McDonald's en berne » (Tu ne sais pas dans quel état je suis); « Scène supprimée de Lightning McQueen, noircie à pleine vitesse » (Rodolphe). Lenderman n'est pas tellement en colère ou apathique comme les dieux paresseux du passé, mais un observateur distant pataugeant dans nos détritus culturels sans aucune prétention à la façon dont nous pourrions être sauvés.
Un guitariste destructeur de génération ne devrait pas être capable d'écrire aussi bien, il est donc normal que parfois les mots ne viennent pas – ou plutôt, qu'ils viennent dans une sorte de désaffection post-mumblecore. « J'ai eu une idée mais j'ai oublié », dit Lenderman en haussant les épaules. À genouxavant qu'un solo de guitare brûlant ne s'interpose pour parler avec autorité. Comme le sait tout enfant des années 90, on pourrait attribuer une identité à ce haussement d'épaules. Mais Zoomers, ce haussement d'épaules est pour vous.