Cette semaine, l'ampleur de la crise du secteur a été révélée au grand jour lors d'auditions menées dans les principales capitales. Les salles de concert de Brisbane ont indiqué qu'elles étaient sur le point de fermer en raison de la baisse des ventes d'alcool, qui soutenait leur modèle économique de concerts.
Les services de streaming créent une base de fans plus insulaire, moins susceptible de rechercher des artistes émergents et de la nouvelle musique, ont déclaré les agences musicales.
L'ascension du superfan, comme en témoigne l'adulation dévouée de Taylor Swift lors de son concert australien Ère concerts, limitait également les possibilités de découverte de nouveaux artistes tout en démontrant l’énorme pouvoir d’achat des fans motivés.
Les jeunes adultes isolés par la COVID-19 ont manqué des expériences formatrices pour écouter de la musique live et l'effondrement des festivals qui offraient une exposition vitale aux groupes. Tout cela a créé une tempête parfaite pour l'industrie.
Teen Jesus and the Jean Teasers ont assuré la première partie des Foo Fighters après la sortie de leur premier single l'année dernière. Les guitaristes Jaida Stephenson et Scarlett McKahey ont demandé que tous les groupes en tournée à l'étranger fassent la première partie avec des artistes australiens, ainsi qu'un soutien financier plus important pour les groupes afin de compenser les coûts exorbitants des tournées. Les vols entre Melbourne et Brisbane étaient coûteux pour un groupe et une équipe de huit personnes, sans même prendre en compte l'hébergement.
Scarlett McKahey, Neve van Boxsel, Anna Ryan et Jaida Stephenson de Teen Jesus et les Jean Teasers.
Les musiciens punk ont exhorté les agences gouvernementales à envisager des moyens de rendre les processus de subvention plus simples et plus accessibles, d'offrir des tarifs de voyage et de transport réduits aux groupes en tournée et de soutenir les festivals de musique pour réduire les risques d'annulation.
Les ventes de produits dérivés étaient le seul moyen pour les membres du groupe de gagner de l'argent une fois le coût des tournées déduit de leurs cachets de représentation.
Jess Cerro a été nominé aux Grammy Awards et a représenté l'Australie à l'Eurovision et pourtant, la chanteuse qui se produit sous le nom de scène Montaigne affirme que leurs dépenses de tournée et de marketing ont dépassé leurs revenus musicaux l'année dernière.
« Les gens pourraient voir les chiffres de streaming sur Spotify et dire que Montaigne est riche, mais croyez-moi, je ne le suis pas », ont-ils déclaré au Héraut/Âge avant leur comparution devant l'enquête vendredi.
« Même pour un artiste multimédia très décoré travaillant dans plusieurs secteurs et ayant plusieurs millions de streams, des dizaines de millions de streams dans certains cas, les royalties que je reçois de ma musique ne suffisent pas à couvrir ma vie d'artiste à plein temps. »
Cerro a soutenu la nécessité d'une enquête sur la domination du marché par Live Nation, affirmant qu'une entreprise ne pouvait pas devenir aussi grande sans cannibaliser les revenus des artistes.
Pendant ce temps, la sénatrice des Verts Sarah Hanson-Young a appelé l'AFL à remplacer la chanteuse américaine Katy Perry par un musicien australien pour animer sa grande finale.
Un porte-parole de l'ACCC, qui a comparu devant le comité permanent, a déclaré qu'il examinerait le rapport d'enquête « avec intérêt une fois le rapport publié pour déterminer si les questions soumises à l'enquête soulèvent des préoccupations au regard des lois sur la concurrence ou sur la consommation ».
L'ACCC surveillait également les procédures engagées par le ministère américain de la Justice, en collaboration avec 30 procureurs généraux d'État et de district, contre Live Nation-Ticketmaster.
Live Nation a été contacté pour obtenir des commentaires. Le groupe a jusqu'à présent vigoureusement nié exercer un pouvoir de monopole et a déclaré que le procès intenté par le ministère de la Justice détournait l'attention des véritables solutions qui permettraient de réduire le prix des billets.